吴述纲,都铎王朝第二季,经典老歌dj
摘 要：李商隐无题诗具有很高的艺术造诣，因而历来备受世人称道，但也最难解。其诗多朦胧而哀婉，深情却晦涩，由于诗歌无题，由于其悲苦的人生经历，由于其写法独特，为世人及读者赋予了更多、更广阔的想象空间。本文结合李商隐不幸的人生，对其无题诗中所蕴含的悲情意蕴与朦胧意境加以审美。
关键词：李商隐;无题诗;悲情意蕴;朦胧审美
正如刘熙载所提到的“李樊南深情绵邈”那般，李商隐的诗风的确深细而婉曲，在其所有诗歌作品中，最具代表性地当属其无题诗。李商隐的无题诗典雅而华丽、韵律和谐而悲情凝重，真正做到了令人“目迷”与“耳乱”的地步。无题诗的成功之处，在于其抒写了真挚的爱情，并体现了深刻的悲情意蕴与朦胧美。悲情意蕴是他所有无题诗的统一基调，具有独特的艺术表现力，值得细细推敲与深思。
一、悲情意蕴映照了诗人悲剧的一生
康德曾经提到：“审美意象是想象力作用下所形成的一种形象”。当诗人创作时，通过自由发挥想象力，可以将自我人生感悟与内心情感融入艺术作品中。李商隐无题诗正如自身经历与体验的积淀一般，终其一生，坎坷而曲折。幼年时期，家境贫寒，如他诗中所提到的那样，“四海无可归之地，九族无可倚之亲”，但如此无可归、无可倚靠的他偏偏才华横溢，也希望自己终有一天能够出人头地，在他心中，自卑、自负的双重性格矛盾地存在着。25岁的李商隐高中进士，其原本无意于党朋之流，却被无辜卷入党争之中，自此一生抑郁，难以得志。再加上早期恋爱不得，中年又错失爱妻，导致一生屡屡徘徊于痛苦中。李商隐的人生际遇，使他精神备受打击，也致使其性格多愁而善感，抑郁而悲情。在46岁，虽胸有报国之志，却于悲愤之中寂寞逝去。在如此动荡之晚唐，坎坷的仕途，凄凉的家庭，悲苦的人生经历下，为他的诗歌提供源源不断的创作灵感。诗人深感仕途不顺与世态炎凉，反观自己的内心，对于生命中所存在的各种无解之情结，情绪难以捉摸及迷茫之际，只能够借助内心之幻象用以寄托自己内心的悲苦抑郁之情，只可以借助暗示与象征语，采用忧郁悲情之笔调，抒怀自我深深的惆怅，使内心难言之隐、惆怅之思尽情倾泄。
诗人何以创作如此独特的无题诗，正如“鬼才”李贺之真传，当自我诗歌难以超越李、杜等人，当普通才艺创造无法抒发内心复杂交织的情绪之时，只能够另辟蹊径，借以笔尖抒发内心悲情。正是如此的想法，成就了绝世无双的无题诗，也使李商隐享誉海内外。无题并非诗的题目，诗人为何不起题目，就其身世而言，可断言诗人创作时心境一定一场复杂，根本难以简单地采用“爱”、“恨”表达。更无法采用“喜”、“忧”加以概括，此种心境只有诗人才了解，亦或连他自己也难以厘清这复杂的心境，因此，难以利用一个合适的题目加以呈现，加之当时正值晚唐时期，动荡的时局与政治环境不允许诗人直抒胸臆，因此，干脆就采用无题这一诗名。命运无数次将诗人推向了绝境，若非如此，可能不会存在饱含凄美与悲情的无题诗，完全如此说：“李商隐的无题诗正是在书写其悲苦与不幸。”
二、李商隐无题诗之朦胧美
(一)意象之朦胧美
古诗创作中，设置意象可谓一种常用表现手法。“意象”常常是经过诗人苦心营造，并给予其相应情感的具体化了的事物。有时，诗人依据创作之需求，也可营造虚幻的意象，从而成为了诗歌表达意境的重要组成。在设置意象时，受诗人灵感的影响，使得意象呈现不同的风格与特色。就李商隐无题诗中，各种意象的运用可谓丰富，正是忽然间灵感的迸发，使他对时局亦或自我人生产生了理性与感性的双重感悟，并借以赋诗展现自我不甘流于世俗的傲世之性。各种意象的交织与集结，共同形成了特征相似、和谐统一的整体，也委婉地体现了诗人的爱情感悟。
(二)意境之朦胧美
作为古典文学独创概念之一，意境乃是我国古典诗歌审美理想的集中展现，因而也成为诗歌创作的艺术技巧得以沿用。文学意境之说由来已久，并在盛唐时已全面形成，如著名诗人王昌龄、刘禹锡及晚唐诗人等十分注重于诗歌中营造独特的意境美。李商隐无题诗意境朦胧而深邃，“来是空言去绝踪”一句，首联寓意空言前来相会，一去便再无踪影，只待梦中相见，醒来惟有月照西楼，钟鸣萧瑟。诗人采用“空言”、“斜月”、“绝踪”、“钟声幽鸣”，虽看似具体实物，实则构建了朦胧迷离的意象，营造了凄苦、悲凉的意境。颔联对诗人忆梦中与心爱之人短会而远别，因悲极而抽泣，却早已泣不成声，为了表达思念感，在醒后仓促之间持笔疾书，带写完之际方知墨未研浓，为此深表愧疚与遗憾。颈联所述残烛照帐，仍觉余香残留，更添诗人的相思凄苦。颔颈两联以“残烛照帐”、“熏香犹存”等意象，营造了虚实交织的梦幻意境。尾联中，“刘郎”与“蓬山”，虽为虚拟意象，却也深刻传达了诗人在思念落空之后的悲苦之感。纵观诗人的无题诗，各种虚实相间的意象，营造了迷离、恍惚的朦胧意境美感，使人宛然看到了因思念而难以难眠、扼腕哀叹的男子。该诗总体基调虽悲苦，却也意境朦胧凄美，赋予读者广阔的审美空间，也给了无题诗真实而独特的艺术生命。
三、结语
作为我国朦胧美诗歌的开创者，李商隐的作品成就了古典诗歌关于朦胧审美的最佳境界，这固然值得肯定。但同时还应注意的是，朦胧美只是李商隐无题诗审美的其中一种形式，不应、也不能够将其他审美取代。此外，李商隐无题诗虽然具有极高的朦胧艺术美，但仍无可避免地受到个人经历的影响而饱含悲情色彩。正如“夕阳无限好，只是近黄昏”所描述的那样，李商隐无题诗十分值得深思。
参考文献：
[1] 刘学锴，余恕诚. 李商隐诗[M]. 北京： 人民文学出版社， 1986.
[2] 余恕诚. 唐诗风貌[M] . 合肥： 安徽大学出版社， 2003.
