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给人的印象和艺术效果是完整的，马的奔腾，疾驰的车辆，聚精会神的驭者，飞动摇曳的舞者，威严的护卫，雄猛的虎、矫健的鹿，还有神话传说的东王公、西王母，肩生双翼的羽人，通过墨线的勾勒，简洁的刀法，把传形、传神有机地结合起来，使一幅幅画面充满了动感，充满了力量，充满了感情的变化，使静止的画面反映出生动而活泼的内容，反映出东汉晚期画像石的艺术和表现能力。画像石在传神的刀笔下，生动地展现了不同地位、不同职业人的精神面貌，头戴三梁冠的车王公。戴胜着袍高坐在悬圃之上的西王母，官吏贵族墓主人的郊外狩猎。浩浩荡荡的车马出行，门吏、侍人的迎来送往，车骑导引的自信，兽头形、双耳、独角、方眼、呲牙咧嘴的铺兽，形态飘逸、高视阔步、展翅；翘尾欲飞的朱雀，通过对其造型的夸张，加上艳丽的色彩，不仅增加了祥瑞的气氛，而且显得雍容华贵，气宇轩昂，迥然不凡，同时收到传神的气韵、生动的艺术效果。
离石石盘出土的汉画像石，虽然在雕刻技法上较前出土的一样，但镌刻精美，画像内容丰富，构图生动，画面上还清晰地保留有当时画像的墨线稿和用墨斗一类工具打的墨线。珍贵的是在墨线勾勒起稿后，剔地平铲突出要表现的物像轮廓外，在凸起部分的物像上加施彩色，而且色彩保存非常完好，所施彩色浓淡相宜，使画面更加明快醒目，使呆板的画面更加活泼，充满了浓郁的浪漫，有着独特的艺术风格。
吕梁汉画像石是绘画与雕刻两门艺术完善结合的产物，在画面的处理上，吸取了动画、连环画、剪纸、版画等诸多民间艺术特点，有的一石一画，连版贯通，有的一层一意，分层排列，有的一石多画，分格雕刻。一格一意，主题突出，甚至在一幅面中融入装饰画、山水画，动(人)物画等，使整幅画面浑成一体，产生出群体效果，马茂庄出土的横额石多达七格刻绘，构图饱满，出行场面排场而气派，反映出墓主人不同凡响的地位，令人百看不厌。
总之，汉画像石是我国汉代工匠们在石材上利用自由表现的形式、简洁的构图，通过丰富的题材，生动的形象，运用现实主义和浪漫主义相结合的手法，展现了古人生活的场面和美好的愿望，深刻地表达了“天人合一”的主题思想，所展现给人们的是惟妙惟肖、粗旷豪放。古朴凝重的一幅幅阳世与阴世间、现实与神灵浑然一体的、五彩缤纷的画卷，有着较强的趣味性和艺术性，形成独特的石刻汉画，成为我国文化艺术的瑰宝。
