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《帝京景物略》可谓集历史地理、文化和文学著作三者于一体。此书首先应当作历史地理类著作来读。它详细记载了明代北京城的风景名胜、风俗民情，是不可多得的都市资料;其次应当作文化类著作来读，它对当时北京的园林文化、民俗、外国宗教在中国京城的传播等，都有较为具体的描述;再次应当作文学著作来读，它是竟陵派幽雅隽洁文风在地理游记著作中的具体运用，因此，可把它作为晚明小品文的典范来阅读、欣赏。
摘要：《帝京景物略》虽是志书，但不乏优秀作品，刘侗用其妙笔客观描摹景物，同时又洞见种种妙趣，细腻深刻，体现了高超的写景艺术技巧。
关键词：客观描摹;写景手法;细腻深刻
刘侗，字同人，号格庵，湖广麻城人，与谭元春交往密切，深受竟陵文风影响，他与于奕正合著的《帝京景物略》是竟陵派后期的典型之作。该书详细描述了北京地区的山川园林、寺庙祠堂、民俗风情等，本是一部记载北京风物景观的地方志书，但从艺术审美的角度来看，其中不乏优秀的写景散文。
从志书的性质看，《帝京景物略》描写景物风貌时应注重真实性与准确性，因此刘侗在行文中有意识地对景物进行客观描摹。但刘侗的情感是细腻的，他能够洞见种种妙趣，注意对景物细致处的刻画。客观描摹又不失细腻生动，可以说是刘侗景物描写的高明之处。正如清代著名文学家蒲松龄在《〈帝京景物选略〉小引》中所说：
尺幅耳，花有须，须可数;泡有影，影可捉;鱼有乐，乐可知。凌凌微步，步每不咫，一咫一莲生，步步迹，咫咫印，细珊珊，香尘满，几乎坐绣而行锦矣。昔子昂画马，身栩栩然马。疑先生写树，身则梗叶;写花，则便须蕊;写山若水，则又丘壑影细浪纹也。
“花须”、“泡影”实属景物细微之处，若非观察细心，就不能达到“可数”、“可捉”的效果，可见刘侗心思的细致入微。“鱼有乐”是作者内在的感受，唯有深刻理解，否则不能体会其中乐趣。蒲松龄赞赏刘侗的文章步步生莲，姿态优雅，虽是短篇，却节节有致，将景物的特点描写的细腻生动，这是他对刘侗的高度评价和认可。《西堤》一文描写西湖荷花的风采，作者巧妙地避开前人窠臼，另辟蹊径，着笔描写荷的色泽形态、欣赏荷的风姿雨韵、怜惜荷的娇弱可人。文中有三小节描写荷花的文字，皆以“荷”引起：
荷花时即叶时，花香其红，叶香其绿，香皆以其粉。荷，风姿而雨韵：姿在风，羽红摇摇，扇白翻翻;韵在雨，粉历历，碧琤琤，珠溅合，合而倾。荷，朵时笔直，而花好偃仰，花头每重，柄每弱，盖每傍挤之。
放眼西湖，荷花簇拥，花头因其粉红而香，圆叶因其碧绿而香，足以让读者想象西堤荷花的娇艳明媚与飘香四溢，给读者带来视觉与嗅觉上的盛宴。紧接着作者笔锋一转，一句“风姿而雨韵”便捕捉到了荷花的风神韵致。荷的姿态在于风，花瓣随风摇曳，姿态优雅;荷的韵致在于雨，雨滴珠珠可数，声音清脆。最后，作者着笔描写荷花开放时偃仰不稳、娇弱可人的姿态，表现其对荷的怜爱之情。刘侗在文中不仅客观描绘荷花的各种形态、雨滴的散落合拢，更是用其妙笔为我们详细刻画荷花的风姿神韵，犹如精美细致的工笔画，不仅准确客观而且生动传神。作者细致地描写荷花的自然之美，将客观叙述与形象描写紧密结合在一起，读之，毫无雕琢之意，令人赏心悦目，乐趣无穷。
作者不仅客观描摹景物形态，更注重在景物摹写发现其中的妙趣与深意，使得景物描写既准确真实又生动细微，给读者留下深刻的印象。在《吏部古藤》一文中，作者用清新自然的语言来描述古藤花的形态：
其引蔓也，无亸委之意，纵送千尺，折旋一区，方严好古，如植者之所为人。方夏而花，贯珠络璎，每一鬣一串，下垂碧叶阴中，端端向人。蕊则豆花，色则茄花，紫光一庭中，穆穆闲闲，藤不追琢而体裁，花若简淡而隽永，又如王文恪之称公文也。
在这里，刘侗既描述古藤的外在形态又论析其内在神韵。古藤枝干挺拔，夏天开花时，花贯如璎络般从碧叶中垂下，花蕊像豆花，花色似茄花，映照在庭院中，闲雅从容。藤条不事雕琢，质朴自然;藤花简淡隽永，端庄大方。作者对古藤的赞美正是其对吴宽方正严谨人格的仰慕，也是对其朴素文风的赞赏。刘侗对藤条、藤花形态的细致描写，是对植藤者吴宽人格与文风的赞美，语言生动简洁，但又蕴含着深意。
刘侗这种既注重客观写实又注重细腻深刻的写景手法在《帝京景物略》一书中随处可见，以柳闻名的《白石庄》，自然朴素的《三圣庵》、秀美精致的《钓鱼台》、静谧幽雅的《水尽头》等，均体现了作者精妙细微的高超手法。即使是对景观中各类塑像人物形态的描写，也在客观描摹中体现细腻生动的特点。刘侗在描写塑像形态时，不仅描写塑像的外貌，更注重表现神态，例如窑变观音、耶稣像、姚斌像等，在其笔下呈现的不是冷冰冰的塑像，而是一群鲜活生动的人物。
刘侗善于在对景物进行客观描摹的同时加以细致化的修饰，又不露雕琢之痕，在客观景物中发现种种妙趣，以文字的形式表现出来，既客观准确又生动细腻。因此，夏咸淳认为刘侗写景“笔笔细微鲜活，合乎情理”，“细微精妙的写实主义是《帝京景物略》的基本创作方法”。在常人眼中，也许只是寻常景物，刘侗却能从中发现乐趣，并将这种乐趣表现在对景物的描绘中，使得景物描写不再单一刻板。刘侗刻画景物，尤其注意客观描摹与细腻生动的紧密结合，选取独特的视角，来表现景物的不同风貌，形象深刻，乐趣无穷。总之，刘侗用其妙笔为读者们勾勒了一幅幅生动优美的北京风物图卷。
参考文献：
[1]刘侗，于奕正著.孙小力校注.帝京景物略[M].上海：上海古籍出版社，2001.
[2]吴承学.晚明小品研究[M].南京：江苏古籍出版社，1998.
[3]尹恭弘.小品高潮与晚明文化――晚明小品七十三家评述[M].北京：华文出版社，2001.
[4]盛伟编. 蒲松龄全集[M]. 上海：学林出版社， 1998.12.
[5]吴承学.《帝京景物略》与竟陵文风[J].学术研究，1996.1.
[6]夏咸淳.论公安竟陵六家游记[J].中国文学研究，2009.12.
