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摘 要：传统色彩观对现代设计色彩影响深远，对待传统的色彩观我们应该去继承和发扬，探索传统色彩的持续发展，不能忽视传统文化的积淀。作为设计师不能仅仅表达设计的功能和实用，还应该承载文化，达到与受众的沟通和共鸣，才能使我们设计作品展现新的面貌。
关键词：五色观 中国传统色彩文化 现代平面设计 五行说
一、中国传统文化中的色彩观
1.1 五色观与五行观
五行是中国古代的一种物质观，多用于哲学、中医学和占卜方面，《尚书・洪范》中有金木水火土五行的物质概念。五色指青、黄、赤、白、黑五色，青赤白黑代表东南西北或春夏秋冬。后来将五色与五行相配，赋予了色彩深刻的文化内涵。
紫禁城于明代永乐十八年(1420年)建成，是明清两代的皇宫，其建筑色彩的运用体现了古人的“五行”思想。屋顶采用黄色，《易经》有天地玄黄之说，它是五色之一，居于诸色之上，属土，被认为最美的颜色，是皇帝的专用色，平民不可以使用。宫墙、殿柱使用红色，红色也是主色之一，红属火，寓意光明正大，给人光明和希望。人类很早就认识红色，燧人氏发明钻木取火，人类开始知道熟食;考古学家在山顶洞人的山洞里发现了红色染的贝壳和兽牙等，红色联系着人们生活。石基底座采用白色，寓意统治稳固长久。皇宫东部屋顶用绿色，绿属木，代表成长和生命，用于皇子住。皇城北部墙用黑色，黑色属水，因北方属水。
到孔孟为代表的儒家思想，开始把五色定为正色，其他颜色为间色，并赋予尊卑、贵贱的等级象征意义。这既肯定色彩的美学价值，又赋予了色彩阶级伦理道德意义。道家否定艺术美的同时，发现肯定自然之美，追求返朴归真。道家的色彩观对中国绘画色彩观的发展产生深远的影响。道家思想基于玄学的研究与主张，认为黑色居于色彩之首，推崇黑色，奠定了中国绘画墨色的艺术地位。由此可见，中国绘画艺术从色彩到水墨的转变，道家哲学思想和推崇黑色的色彩审美观起到关键的作用。
1.2 中国传统五色的象征意义
青：象征着春天，在古人的观念中，是生命之色，又有生命之意。儒生穿青衣，器物方面，青花瓷是中国瓷器覆盖广的品种，体现人们对青色的钟情。
赤：太阳的颜色，热情、温暖、活力，中国有崇拜和喜爱红色的传统，据考古发现，北京周口店山顶洞人的墓穴，死者遗骨周围有赤铁矿粉撒成的圆圈。“据了解，一些处于原始社会的民族部落中，有的认为红色代表鲜血，是生命的来源和灵魂的寄生处”，“也就是说，红色本身在想象中被赋予了人类(社会)所独有的符号象征的观念含义……”。古代传说中赤兔、赤马是祥瑞之物，有吉祥消灾的寓意。从红色窗花，红灯笼，到过年的春联，红包，红色是幸福吉祥的象征，是我国吉庆色。
黄：象征大地的颜色。黄生阴阳的说法，彩色之主，诸色之上。中华明珠发祥地黄土高原，炎黄子孙。
白色：白色双重性质，寓意白玉无瑕，白色代表更多禁忌，代表枯竭，无血色，死亡。白有凶丧之意思，如葬礼白色丧服，白色灵堂等。
黑色：哀悼的颜色，通常用于丧葬，来表示哀悼和悲伤，黑色在绘画、文学作品和电影中常用来渲染死亡、恐怖的气氛。中国京剧脸谱黑色代表坚毅、公正、无私。
二、传统色彩理论在现代设计中的运用
从设计来看，视觉设计、服装设计、室内设计、工业设计、建筑设计中各种方面都离不开色彩的存在。优秀的设计作品来自造型和色彩的相互融合，脱离色彩的造型只会暗淡无光。
2.1 标志设计
2008年北京奥运徽标――“中国印，舞动的北京”，成功地运用了中国传统的印章元素(肖形印)作为徽标的主体图案，以中国红作为标志的主体颜色，在传统的文化语境下传达了特定的文化含义，充分表现了中国传统印章的艺术特质和奥运会的人文情怀。可口可乐的标志以强烈震撼的红色作为标准色，象征热情、活力。“可口可乐”的红色作为“色彩战略”成功的典范具有里程碑般的意义，恰如其分地表现了可口可乐产品内涵，风靡全球。
2.2 包装设计
陈幼坚茶叶包装“黑黄红”为主调，成功将传统文化运用于现代的设计中，既有传统的神韵，也不缺乏现代的审美设计，成功实现了产品的商业价值。陈幼坚采用了老子的道德经做为创意的主轴，发挥了文化品味，老子虽可说是道教的始祖，其道德经的核心内涵也与道教修道的精神相互联系，没有浮华绚烂的图案与外观，仅以具有直击式的文字做品牌的主要图形，更着重于材质与工艺的结合。但其实道德经却为“道”指引了明确的方向，这个“道”它与宗教无关，而是取其“道”的底蕴和茶道做出联系，是一种精神和深层次的茶道，与其品、其觉甚至和茶可延伸的所有寓意呼应……
中国白酒包装，采用中国红色以及传统文化中高贵的金黄色，体现了酒的尊贵和高贵的品质，又符合了国人追求宴席喜庆气氛的传统文化。这样的设计就从五色中汲取新的生命，并赋予美好的文化内涵，应用在现代的包装设计中，从而也带来美好的视觉感观。又如凉茶王老吉的系列包装，其色彩形象已经深入人心，包装色彩采用了较高纯度的红色和黄色。使包装具有强烈的视觉冲击力以及品牌的良好的识别性。而红色和黄色的运用为五色观的色彩体现。符合了人们“尚红贵黄”的审美心理，不但体现了企业悠久的文化历史，且为企业赢得了经济价值。
2.3 海报设计
靳埭强的“自在”系列海报，是将中国的水墨画运用于设计中，是中国审美的哲学思想和审美特质深刻诠释，墨与色、黑与白的和谐交融，使平面设计既具有现代性还具有民族特色;林家阳的“中国窗”传统与文化招贴系列设计，阐述民族历史和文化内涵。设计以典型的东方园林的“窗”为基础加工再创造，将圆、方、三角三元素及红、黄、蓝三原色融入其中，从“三”说起，阐述东方文化哲学。
三、传统与现代结合的色彩设计手法
传统色彩加工处理，改变面积比例、原有色彩搭配的位置，改变常规色彩组合方式，创造全新的色彩效果。色彩的表现风格向传统学习、向民间学习，以中为本，推陈出新，使中国传统文化重生，或者重组发展，形成新的文化品质。不能一味仿古设计，从而缺乏生命力和时代感。例如提取了民间泥玩具和戏曲脸谱中美的趣味元素和色彩特点按照自己构想重新排列组合达到装饰色彩新颖响亮，同时又是民族的，打破常规，使得色彩获得生命力，富有层次和变化，达到审美境界。
现代的科技发展使色彩的艺术表现手法越来越多元化和时髦化，时尚、个性、视觉冲击以及电脑制作成为主流。各种视觉元素以一种耐人寻味的内涵和更高的文化层面的审美趣味组合不是件容易的事，需要对文化的深层体验。我们要全方位了解学习发展传统文化，注重传统艺术继承。另一方面掌握时尚审美取向，现代艺术的实验性探索。观念更新，思想探索注重设计色彩的审美趣味性和文化内涵的展现。
四、结语
传统色彩文化需要继承和发展，从中吸取可操作性的传统理念用于设计中，现代艺术设计建立在传统文化的基础上，影响着现代设计思维的技艺。提供视觉语言，不能脱离传统色彩的运用，现代元素和传统文化的完美统一。现代设计已不仅仅是一种单纯的市场行为，更重要的是在于它是一种积极的文化性行为，一种美学行为。在设计的交流传递过程中，也形成了作品的文化性主张。追本溯源，探寻色彩的历史，清晰明白理论形成的来龙去脉，才能直观了解这一理论体系所承载的历史文化。纵观历史，人类对色彩的探究从未停止，了解探寻传统色彩观，对现代色彩设计起促进和帮助作用。
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