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《满族文学的前身和投影》
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七经街,丹东最有名气的一条街.早年,从火车站前起步,最大的商店、饭店,和文化宫、劳动宫、新华书店、旅店乃至八大局,都立在这条街上.在七经街和一纬路相交的地方,那时新建了一座的小楼,门牌先是107号,后为118号,是《满族文学》的诞生地.自1978年五月,我开始在那座小楼里当编辑,入门,上三楼,四十级台阶,一天天走来走去,走到了退休.
是新时期文学的潮涌,催生了《满族文学》的面世.算来,已经四十年了.
《满族文学》的前身,可以上溯至《鸭绿江》文艺报,甚至更远,可以追溯到《群众演唱》.
1974年,市文艺创作办公室成立,出版一份不定期的《群众演唱》,八开四版,以发表曲艺、小戏为主,兼发诗歌、歌曲.那时的办公地址在新华书店的三楼,董以信、路地、佟畴和韩文昌几位老师负责组稿、编辑,吴文泮是创作办公室主任,负责稿件终审.1974年至1978年初,《群众演唱》出版了十五期.1978年,我作为创作办公室的一员,转入恢复的市文联,同年五月,《鸭绿江》文艺报创刊,以发表文学作品为主,因为沿续《群众演唱》的批号,《鸭绿江》文艺报的第1期,標为“总第16期”,注明为“内部材料”.本期的发刊辞《致读者、作者》,为路地老师所写.
一个刊物的出版,一定要有一个编辑部,可是,《鸭绿江》文艺报的发刊辞却标为“本刊编辑组”.为什么叫编辑组?因为上边觉得叫编辑部名头太大.是的,也许,叫编辑部,叫人想及部、委、办、局,那可都是县处级啊,在丹东这样的城市,是大单位,几个人编一个刊物,怎么可以叫部呢?编辑部的名头大,不好叫,那就叫编辑室吧,也不行,为什么不行,不记得了,只记得最后叫了编辑组.而且,那个编辑组,也没有正式的主编任命,路地老师只是不具名的主编.第一期《鸭绿江》文艺报出版,大家都很高兴,瞅着刊头“丹东市文联《鸭绿江》编辑组编”那一行字,我说,叫组挺好的,咱是组,领导小组,也是组,编辑组,比编辑部那个部可是大多了.大家都笑了.
《鸭绿江》文艺报以发表小说、散文、诗歌及评论为主,偶发歌曲及曲艺,报头由作家姚翠萍先生题写.在之前,市文联曾出版过一本不定期的文学刊物《鸭绿江》,出了几期便停刊了.《鸭绿江》文艺报成为新时期丹东第一个文学阵地,用路地老师的话说,是一块“实验田”.
伴随着全国新时期文学大潮的涌动,丹东文学就在这一方实验田里起步,作为一个只有八开四版的文学报纸,《鸭绿江》文艺报在选稿上,有着某种前瞻性.1978年第二期的6月6日,《鸭绿江》文艺报发表了王中和的短篇小说《爆发》,题记是鲁迅先生的话：沉默啊,沉默！不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡！作品主人公是一位人称“老镢头”的老贫农,因为反对“”破坏农村经济、毁坏儿子前途的罪行,宁愿坐牢,也要当面与首长作斗争的故事,沉重、悲壮、动人.此稿原来给了省里的《鸭绿江》,主编当时担心所谓暴露“阴暗面”的问题,退稿了.此文在《鸭绿江》文艺报发表时,路地老师以林中路的笔名同期配发了评论《〈爆发〉读后》,给予很高的评价.两个月后的的8月11日,卢新华的短篇小说《伤痕》在上海《文汇报》发表,引起全国嘱目,“伤痕”一瞬间成了热词,自此,郑义的《枫》等一大批“伤痕文学”迅速席卷中国文坛, “伤痕文学”从而进入了中国文学史.就题旨和文字比较,我认为王中和的《爆发》比卢新华的《伤痕》优秀,我至今都能记起,中和写老镢头蹲在地上,雨浇着他,“仿佛春雨浇着一块漆黑的石头”,我为这样的句子赞叹不已.王中和兄像一只久久蛰伏的冬虫,早早感受到春的来临,早早开口说话.只是,说早了,超前了,从而,没有获得应有的共鸣.
《鸭绿江》文艺报不仅有识有胆发表《爆发》这样的小说,也勇于开展文学批评.1978年六期,发表了张甲田的短篇小说《婚礼上的花圈》,在小说中,送、受花圈的双方,都是被扭曲的青年,作品一经发表,不但文艺界,在社会上也引起了很大的反响,那一期报纸供不应求.反响来自正反两面,一些人认为写得好,一些人认为不但写得不好,而且还有思想问题.说写得好的,认为小说冲破了的思想禁固;说写得不好有思想问题的,是因为揭露了社会的阴暗面,用现在的话说,不是“正能量”是“负能量”了.为此,编辑组组织了一场讨论,来稿二十余篇,在同年的六期发表了包泉万的《一篇严重歪曲生活的作品》和耕迹的《生活基础与虚构》,两篇评论,一否定一肯定,经纬分明.接着,在1979年第一期发表了阿笑的《可贵的尝试》和问冰、知迂的《也谈〈婚礼上的花圈〉》,同年第二期,又发了文光的《一篇歪曲作品的评论》和常铮、激文的《评论作品也要解放思想〉》.一篇短篇小说,跨年度发六篇评论,空前.关键是,发表不同评论的作者,都是丹东人,有的还是文友,不同的意见,并没有伤害感情,评论归评论,文友归文友.评的是作品,而不是人.以此,可见当时的文学环境.相比,今天的评论,已经失去了评论的初衷.
那时,蒋子龙的《乔厂长上任记》一经发表,即引起热议,改革者乔光朴成了当时声名显赫的人物形象.乔光朴,是一个小说中的人物,吴文泮笔下的王建树,则是我们身边的人物,他的报告文学《忍辱负重》,在1979年《鸭绿江》文艺报第一期发出,在丹东产生了很大影响,一个摘帽被选为生产队长,又搞重副轻农,所办工厂被贴封条,机器拆毁,妻子闹离婚,公社搞批判,却始终没趴下.报告文学发出的那几天,时常接到电话,有机关的工厂的,也有街道的,电话里都是一个事,要那一期《鸭绿江》文艺报.同年,《忍辱负重》发表于省作协《鸭绿江》杂志六月号.
在重要的历史变革面前,小小的《鸭绿江》文艺报,没有缺席.
作为《满族文学》前身,《鸭绿江》文艺报是丹东作者的第一级台阶,丹东的很多作者的处女作,都是在那上面发表的.这一点,对丹东文学界,算是一个偏得,我接触的一些作者,只要谈起当年,多会温情地提起那份小小的《鸭绿江》文艺报.
1978年,《鸭绿江》文艺报出版八期,1979年出版十三期,1980年,在编辑《鸭绿江》文学报的同时,筹备改刊《杜鹃》,《鸭绿江》文学报出版五期停刊,三年计出版二十六期（总41期）.同年十月,《杜鹃》文学双月刊内部试刊二期,由已故画家马岳先生题写刊名.
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