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蔚县古堡民间建筑壁画也有其特殊性。蔚州城的乡野村镇古堡集中，正所谓“八百村、八百堡”，堡中的建筑群规模庞大、类型多样，造就了丰富的壁画创作场地和多元的主题内容。因此，我们如今才得以如此集中的看到不同主题样式壁画的存在。这是一个特殊时期造就的特殊产物，却为我国的民间建筑史、美术史、文化史、社会史提供了大量详实的典例。因此，保护、研究、开发、利用这些宝贵的文化遗产，对于我们后人来说是任重道远的。
三、蔚县古堡中的民间建筑壁画的保护手段
蔚县古堡民间建筑壁画分布集中、数量多、内容广泛、表现丰富、社会文化艺术价值高，适合于整体的保护、研究和开发利用。如此庞大的民间壁画博物馆是一个非常有价值的项目，有着深远的意义和现实作用。但目前，这些壁画也有着各种各样的现实情况(如前所述，壁画的现存状态、破坏程度不同，艺术价值、文化价值也不相同)，需要制定方案，区别对待，做到有效、长效的科学保护。
(1)开展大量的田野调查。
以当地的文保部门牵头、配合，联合地方院校的专业队伍，实地考察，取得第一手的宝贵资料。考察壁画的实际情况，评估其破坏程度、艺术与文化价值，确定其保护的可能性与保护等级。并留存全方位的影像资料，建立、登录花名册与地理坐标，并实现保护的“数字化”。敦煌研究院的数字中心，有着成熟的壁画数字技术手段。从1999年开始，他们就把壁画的修复进行数字化拍摄，此技术与设备在全国属领先地位。他们的主要技术理念是在测光技术的支持下，对壁画进行统一亮度的拍摄，由电脑进行拼接，完成每一张照片。除敦煌外，他们也在全国各地进行技术支持与合作。曾经在河北省石家庄市的毗卢寺实现了明代壁画的“数字化”保护，为下一步的保护、修复、对外交流展览提供了便利的条件。在数字化资料的基础上，建立蔚县古堡民间建筑壁画数据库，输入信息，统一管理，搭建网络平台，科研资料共享。
(2)选择性修复。
在田野调查的基础上，评估壁画的保护等级。下一步就要征对部分状况较好，建筑环境良好的壁画作品进行修复。修复要以科学、长效为标准，切勿急功近利，并要做到修复、保护一致，修旧如旧，并尽量抑制进一步毁坏的可能性。敦煌艺术研究所是极具专业性的科研机构，征对壁画表面的发霉、起甲、变形等多种毁坏情况，实践出一些科学的方法和手段，并开始在全国文保单位推广培训。
(3)壁画搬迁、异地保护。
对于一部分建筑物情况危急，艺术质量较高的壁画，可以考虑异地保护的思路。我们国家最成功的壁画整体搬迁工作当属山西芮城永乐宫壁画。因国家修建水库，而整体切割、搬迁、异地恢复，是壁画保护史上的壮举。这方面，河北省博物院也有成功的案例，北齐高洋墓甬道壁画整体搬迁进入博物馆展览，恒温恒湿的室内环境模拟墓室内环境，对于保护壁画十分重要。在河南省洛阳市的古墓博物馆内也有类似的壁画馆，都是异地保护的成功案例。另外，河南吴道子故里珍贵壁画也成功揭取保护，河南禹州境内元代昆仑寺文殊堂内，两幅巨型壁画也取得了成功揭取。这些成功的案例为我们在蔚县古堡的民间建筑壁画的保护提供了完整参考资料。所有的异地保护工作都需要在田野调查的基础上，确定保护等级和保护方案，并严格遵循工作流程。如确定目标，防尘清洗，加固墙体，分割与揭取，拼接与复原，力争做到修旧如旧，并且搬迁后要做到专业防腐、除尘、湿度、温度的控制。
(4)效仿国外的民间文化遗产保护制度进行保护。
上世纪四五十年代，英国产生的国家托管委员会(The National Trust)，是一个民间的慈善机构，由关心英国乡村以及古建筑物的人们自愿组成，靠公众中的会员自愿支持得以生存。它最基本任务是保护自然景观和具有历史意义的名胜古迹。托管会实行“乡村房屋计划”，拯救了约150余座16到17世纪的老房子。经过近80年的发展，托管会保护了所有的英国历史景观与风景名胜，不仅造福了英国子民，也吸引了数百万的旅游者每年领略到英国的历史与文化传统。
蔚县古堡和建筑壁画具有这样的先资条件，集中便于管理，经典值得保护，数量大有甄选优秀、品质好作品的可能性。在保护机制上，我们可以借鉴英国国家托管会的制度，对古堡进行全民保护，以降低、消除古堡和建筑壁画所面临的继续被破坏的威胁。
蔚县古堡中的建筑壁画是古人留给我们的丰富的宝贵的民间文化遗产，正面临着即将消失的危险，保护、拯救这些人类精神文明的成果，刻不容缓。采用多角度的思维方式和多形式的保护手段去保护它们，建立人人能参与其中的长效保护机制，形成常态化的保护民间文化遗产的局面，需要我们所有人的参与，而不仅仅是行政部门的行政职责。希望通过有效的保护，让我们的子孙后代仍能够看到如蔚县古堡及建筑壁画一样的优秀民间文化遗产。路漫漫，其修远兮，吾辈仍需上下求索之。