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摘 要： 网络文学在资本和IP的裹挟中从商业性发展到产业化，以用户粉丝社群为基础，向影视、动漫、游戏、有声书及周边产品等行业转化和渗透，建构泛娱乐全产业链。网络小说影视改编使网络小说故事增值，将虚拟空间以影像的方式变现，也丰富了网络小说形态与网络作家职业选择；网络小说影视改编为影视动漫提供了新的题材和类型，拓展了当代影视的表现范围，为影视提供了发端于网络的大众文化和青年亚文化。。
关键词： 网络小说; 产业化; 影视改编; 意义; 影响;
网络文学自1995年发展至今，从星星之火到如今的燎原之势，历经20余年，分为三个发展阶段：第一阶段（1995——2002年）是网络文学发展的早期，随着早期互联网的发展而兴起，依托BBS模式在网上连载，写作相对自由，网络作家依靠在线上积累的人气，在线下出版书籍获利；2003——2012年，2003年起起点中文网VIP收费模式全面应用，网络文学收费阅读渐成大势，PC端阅读转向移动端阅读；2013年至今，移动流量红利耗尽，大资本入局，全面进入泛娱乐全产业链时代，IP成为关键词。回顾网络文学发展历程，2014——2015年是非常重要的年份。这两年资本在网络文学场域频繁操作，纷纷以收购、控股、整合的方式布局，以IP为中心和突破口，致力于在网络文学泛娱乐全产业链中抢得先机。其中最引人注目的是腾讯、百度和阿里巴巴三家互联网巨头的三足鼎立，将网络文学、影视、游戏、动漫、有声书、出版等环节打通，翘首等待时机；完美世界实现了对百度文学的控股，强势将网络文学和游戏联合；中文在线、阅文、掌阅三家公司成功上市，多家网络文学网站获得投资；咪咕阅读、天翼阅读和沃阅读持续发力，中国移动、电信和联通打造移动端阅读平台。资本具有高度敏锐的嗅觉，之所以在网络文学场域集结，是因为嗅到了市场和利润的微妙气味。随着《致我们终将逝去的青春》《何以笙箫默》《鬼吹灯》《花千骨》等现象级影视剧获得成功，网络文学IP在2014——2015年被炒得很热，“据中金公司估算，网文付费和IP运营有望在远期合计达到500亿市场空间，而根据国信证券预测，至2020年网络文学版权改编（包括手游+页游、电视剧、网播剧和电影）市场将达到21-85亿元。1”2019年8月12日，阅文集团公布2019年上半年业绩，其2019年上半年总收入29.7亿元，其中版权运营收入12.2亿元，同比增长280.3%，占其总收入的近四成。从占据网络文学半壁江山的阅文集团的版权运营情况就可以窥见版权运营已经在网络文学全产业链中的重要位置。影视改编在网络文学全产业链中占据重要位置，下文将重点考察在资本入局、IP大热的形式下，网络小说影视改编的意义和影响。
一、IP热中的网络文学：从商业性到产业化
自从网络文学结束早期的自由创作，从散兵游勇状态进入VIP收费模式以来，网络文学的商业性展露无遗，成为网络文学最重要的特征，而IP时代大资本的介入则使网络文学由商业性发酵升级为产业化。网络作家猫腻在接受北京大学中文系教授邵燕君的采访时说过，“我感受最深的就是VIP订阅制度。这是立身之本和根基，是这个行业能够生存并发展到今天的根本原因……VIP电子订阅直接让网络小说创作向长篇发展，定位也更加清晰——你就是商业化的东西。2”IP让网络文学的商业性得到了更加淋漓尽致地发挥和展现，使其成为一座更富商业性的金矿。大量资本的注入，使得网络文学全产业链得以完成和细化，以更加庞大的产业力量介入泛娱乐文化市场，成为娱乐工业和流行文化的重要来源之一。IP即知识产权（Intellectual Property）两个英文单词首字母的缩写，但是网络文学IP不仅仅是知识产权这么简单。网络文学向影视、游戏等行业的转化早在2000年已经开始，当时痞子蔡《第一次的亲密接触》被改编为同名电影，反响平平，于2004年被改编为同名电视剧，亦未激起火花。2001年由关锦鹏导演的《蓝宇》（改编自筱禾所着《北京故事》，该影片未在大陆放映）获得第38届台湾电影金马奖最佳导演、最佳男主角、最佳剪辑、最佳剧本、观众票选最佳影片奖五项大奖及法国费索尔亚洲影展金环奖，不过叫好不叫座。直到2010年，改编自网络小说《山楂树之恋》（作者艾米）、由张艺谋导演的同名电影取得1.6亿票房，刷新了文艺片票房纪录。到了2013年之后，网络文学进入到一个新时期，奠定这个时期的基石的是网络文学读者社区的形成。在电子媒介日益取代印刷媒介的今天，日益壮大的网络文学对当代文学形成了最大的影响和冲击。不管我们对网络文学的界定是“通俗文学”，“就可以在一个历史脉络中考察网络文学的性质、特点以及它在中国文学史上的地位和意义3”，以便于将网络文学置于雅/俗的文学框架中讨论，还是网络文学业内认定的“网络文学是主流文学”4，试图和当代承接印刷出版传统的主流文学一较高下，然而不管是“通俗文学”还是“主流文学”，网络文学都是在互联网这个媒介上被孕育出来的，在文学的基因上承续着通俗文学，将类型文学发挥到极致，在当代文学的格局中和主流文学平分秋色，使当代文学由印刷时代向互联网时代转换，拓展了文学空间和表现范围，肩负着新的使命和担当。在网络文学场域内，读者根据网络文学文本类型和自身阅读喜好，以用户的形式在互联网上聚集，形成一个用户群和社会联合体，在互联网上占据一定的空间，在这里实现个体（读者）身份认同。网络文学经过二十余年的发展和壮大，逐渐累积粉丝和用户，一些高人气的网络小说经过互联网的传播，粉丝越来越多，形成了一个庞大的用户群，点击量就是这个用户群留下的痕迹，用户群就是网络文学IP形成的基础，也是吸引资本的最直接原因。对泛娱乐市场来说，“IP实质就是经过市场验证的用户的情感承载，或者是说在创意产业里面，经过市场验证的用户需求。‘用户情感共鸣’是这个概念里的核心元素，它不仅仅是一种符号，而是知识产权和创意产业里面代表的情感”5。具体来说，火热的网络文学IP建立在用户群的情感之上，即“有钱”因为“有爱”6。对整个网络文学来讲，资本有着举足轻重的影响，每一次网络文学的变革和发展都和资本息息相关。甚至可以说，不了解资本和网络文学的关系，就不能理解网络文学的商业性、产业化等基本特征。资本是敏锐的，同时也是粗暴的，当粗暴的资本更多地涌向网络文学场域，影视改编对网络文学将会有怎样的意义和影响？网络文学对影视等行业又有着怎样的反作用？
二、影视改编对网络文学场域的影响
事实上，文学改编从来都不是新鲜事，影视相对于文学，是一门太年轻的艺术。在电影诞生的第七个年头的1902年，改编自小说《从地球到月球》（凡尔纳）和《第一个到达月球上的人》（威尔斯）的科幻影片《月球旅行记》上映。文学为电影提供了丰富的滋养，电影也为文学提供了借鉴。但在互联网时代，网络文学IP具有与传统文学影视化不一样的特征，网络文学是在“互联网+”的大环境下，是在其自身商业性诉求上发展起来的。以往的文学经典影视化，当时的文学是高于影视的，主要是因为电影是一门年轻的艺术，古老而厚重的文学给电影带来了有历史的故事、内涵及意蕴。网络小说对电影而言，是一门相对年轻和稚嫩的文学形式，尽管文学这一形式很古老。在现在的网络文学IP市场，可以很清楚地看出网络文学在全产业链中处于弱势，即便拥有用户社区群，自带流量，然而仍然抵不过明星流量，在影视面前，网络文学看到的更多的是机遇和利益。网络文学的影视化越来越普遍，截至2017年，中国网络文学作品改编电影累计1195部，改编电视剧累计1232部7。网络文学已经成为影视、动漫和游戏等IP的重要来源，为影视、游戏、动漫、出版等周边行业提供了源头活水和巨大商业价值。
（一）消费虚构：网络文学在影视改编中的故事增值
在网络文学产业化的进程中，网络作家（生产者）、网络小说（产品）和粉丝（接受者）都介入产业化的进程中，我们在上一节已经提及，粉丝社区的形成和壮大是网络文学产业化中的第一批隐形消费者，他们也是网络文学虚构和故事的第一批买单者。由于他们的买单，一方面促使网络文学走上了一条商业化继而产业化的道路，另一方面，网络文学的商业化和产业化让虚拟和故事走进更加庞大的人群，促使网络文学的故事和虚构最大限度地增值。网络文学诞生于网络虚拟社会的基础上，《第一次的亲密接触》（蔡智恒）是公认的第一部有影响力的网络言情小说，不仅在网络上首发传播，而且写的是带有20世纪90年代新鲜感和猎奇感的网络恋爱，即一个发生在网络虚拟空间的故事。诞生于虚拟空间的网络小说，除了自由性、商业性和娱乐性，还具有反映网络虚拟空间的虚拟性，这也是网络小说一直被诟病远离现实生活，甚至胡编乱造的主要原因。根据东浩纪的判断，在日本，随着社会环境的变化和大叙事的消退，从纯文学中发展分化出“轻小说”，这意味着“自然主义性质的写实主义”的衰退和“漫画·动画性的写实主义”的崛起，是“在后现代世界所创造出来之各式各样的人工环境的写实主义之中，在日本这个场域所独特蓬勃发展的一种形态”8。日本的轻小说以廉价的文库本形式出版发行，以十几岁的初中生、高中生为主要读者，这种娱乐性轻小说诞生的主要原因是日本“御宅族”的兴起和漫画、动漫流行所形成的虚拟空间。日本的轻小说文库虽然还是走传统的出版路径，但是其文学形态、类型、接受人群、叙事特征等都和中国网络文学形成类比和对照。中国网络文学随着网络（PC台式计算机和移动端）的发展而蓬勃壮大，这是中国特殊的社会环境所致。不管是网络还是出版媒介，日本轻小说文库和网络文学的社会文化背景都是虚拟空间的形成，在日本表现为漫画、动漫等的广泛传播和接受所形成的二次元虚拟空间；在中国则表现为由于网络的广泛使用所形成的网络虚拟空间，而当今数字技术的发展，比如网络购物、网络社交（社交软件的普及）、VR(Virtual Reality）等虚拟现实的仿真技术、比特币（虚拟货币）概念的普及和推进，使得整个的社会大环境有了虚拟特性，又在根本上呼应着网络虚拟空间。也可以这么说，网络文学虚拟性的根源在于社会大环境虚拟性的确立。“拟像从不掩盖真理，倒是真理掩盖没有真理的地方。拟像是真（《圣经˙传道书》）。”根据让·鲍德里亚于20世纪80年代的判断，拟像和仿真的东西因为大规模地类型化而取代了真实和原初的东西，世界因而变得拟像化了。这既是一种失真，也是一种真实，失真是相对于世界原初的样子，而真实则是因为拟像就是现在世界的样子。因此东浩纪说日本轻小说文库是基于“漫画·动画性的写实主义”，漫画、动画形象和角色对于御宅族而言就是真实，而虚拟网络社区对于广大网民来说也是真实，他们确实在虚拟空间中恋爱、交友、交流、购物、阅读和娱乐，网络陪伴人们成长，VR（虚拟现实）和AR（增强现实）技术的发展进一步增强了这种失真环境的真实感。网络文学从根底上说也是一种虚拟现实主义，既是网络媒介在文学上的应用，也是对虚拟社会大环境的反映。网络小说IP火爆大小荧屏，则使虚拟现实进一步强化，使网络文学受众进一步扩大，使网络文学中蕴含的文化和精神走进更多大众。墨香铜臭网络小说《魔道祖师》的影视化，实现了从虚拟现实到强化虚拟现实的转变和效果。改编自《魔道祖师》的电视剧《陈情令》（2019年6月27日首播），豆瓣评分8.2分，参与评分人数高达64.2万余人9，不管是分数和人数都十分惊人，更惊人的是《陈情令》中所蕴含的网络文学背后的亚文化内涵。《魔道祖师》是一个纯爱小说文本，讲述的是魏无羡和蓝忘机两个人的男男恋爱。Boy's Love在网络文学中是属于女频纯爱（耽美）类型，纯爱类型网文的读者大多是女性，被称为“腐女”，这个亚文化社群在网文中是一个十分松散的存在，《魔道祖师》作为一个纯爱文本，相当于一个小型纯爱社区。而随着《陈情令》的播出，虽然电视剧在感情线上做了欲盖弥彰的改编，还是引发了“腐女”们的狂欢及正常观众的围观。这个原本就很松散的仅仅以阅读口味聚集在一起的社群一下子多了更松散的围观群体，使得原本小众的纯爱类型一下子变得十分庞大。2018年7月9日，动画《魔道祖师》前尘篇播出，2019年8月3日，动画《魔道祖师》羡云篇播出，动画版《魔道祖师》撬动了二次元及泛二次元世界，由小说到动画和影视，是网络小说《魔道祖师》二次创作的过程，也是耽美文化及网络创作类型泛化的过程，其中以动画、漫画、游戏和小说为中心的虚拟世界被二次元世界以文化认同的方式接受，以影视为中心的接受者和围观者加剧了这种接受和传播。改编自同名网络小说的电视剧《延禧攻略》在小说到电视剧的改编中，保留了原着小说的叙事节奏——“打脸”。“打脸”本意是指演员按照脸谱勾脸，网络小说中的打脸通常指被否定者（通常是主角）通过努力改变现状从而给否定者一个有力的回击，是网络小说主角成长中通常要用到的套路叙事。电视剧《延禧攻略》女主角魏璎珞的每一次胜利和成长，剧情基本上都是先抑后扬，将网文的“打脸”套路应用到极致，形成了剧中魏璎珞“有仇必报”的鲜明性格特征，这种叙事套路和人物性格成为该剧的亮点和观众的观剧爽点。“打脸”叙事套路在电视剧上的应用取得了成功，说明网络小说的叙事和风格在经过电视大众媒介的传播，获得了更广泛的接受。从2002年开始创作的“九州”系列小说，江南的《九州缥缈录》、今何在的《羽传说》《九州·海上牧云记》、潘海天的《铁浮屠》、斩鞍的《旅人》系列，唐缺的《星痕》《无尽长门》等40余部小说建构了一个“九大州六大种族”的东方奇幻世界，九州世界是诸多网络作家架构出来的虚拟时空，电视剧《九州·海上牧云记》（2017年11月首播）、电视剧《九州缥缈录》（2019年7月首播）、网剧《九州天空城》（2016年7月首播）和电影《鲛珠传》（2017年8月）等九州小说的改编影视相继播出，影视在网络小说的基础上，使九州世界的故事设定和虚拟人设由玄幻奇幻类型网络小说的读者圈扩展到观影人群，扩大了九州故事的影响力。
质言之，网络文学诞生和爆发的社会环境是网络虚拟社会现实，所采用的基本创作方法是虚拟和虚构，即对虚拟空间和想象空间的描绘。而以IP为中心的网络文学影视化则通过二次创作（改编）将虚拟空间以影像的方式变现，一方面将网络小说中蕴含的虚拟社会现实和亚文化泛化，另一方面将网络文学的叙事方法和风格向光影渗透，相互影响。在这个过程中，网络小说文本的版权价值、网络作家的明星效应及网络文学的产业价值得到了整体提升；网络小说的虚拟和虚构在传播的过程中被消费，网络小说故事得到增值，网络虚拟空间及故事将影响到更广泛的人群，这是网络小说影视化对网络文学最重大的影响。
（二）网络小说改编丰富了网络小说形态与网络作家职业选择
一些网络大神作家领资本风气之先，率先在VIP订阅收入的基础上，增加大幅度的版权收入。以多次蝉联网络作家富豪榜之首的唐家三少为例，其版权收入占到其总收入的十分之九。以唐家三少为代表的头部“大神作家”，收入比例基本如此，版权收入主要来源于书籍出版（台湾繁体和大陆简体）、游戏改编、动漫改编、影视改编等。经过多种版权的转换和改编，头部网络作家的年收入过百万以上甚至千万。经业内人士证实，《魔道祖师》（墨香铜臭）版权卖到了5千万的天价。在网络文学IP时代，网络作家成为“多版权实践者”，也是多版权实践的受益者，网络文学运营平台也开始了网络作家明星制运营，大神作家进入“明星式”品牌化进程，在直播平台、社交网络、传统媒体等方式营销，多途径和粉丝用户增强联系，增加粉丝黏度，提升粉丝关注度和支持度，建立更加庞大的粉丝社群，为全版权运营打造坚实基础。2017年3月，网络文学作家血红全国巡回见面会开启，既是血红新书活动计划，也是阅文集团的首场粉丝活，更是网络文学经营平台将网络作家明星化的一个标志性操作。随着一部分头部作家的明星化，网络作家群体收入结构越来越成为一座金字塔，处在塔尖的作家名利双收，越来越像一个明星。更能说明问题的是，2016年4月，阅文集团成立下属公司武汉唯道科技有限公司，专事网络文学作家经纪，全力打造旗下猫腻、血红、唐家三少等网络作家。在网络小说影视化的过程中，网络小说的形态悄然发生了变化。在VIP收费订阅制度下，为了保证订阅收益，网络小说篇幅越来越长，动辄数百万甚至千万。而在网络小说IP时代，在订阅收益的基础上，出现了影视向网络小说，字数在15万——40万，主要面向影视改编和出版，企图在庞大的IP利益格局中分一杯羹。这固然是利益的驱使，同时客观上也调整了网络小说的形态，促使其精简化，这对网络小说生态是有益的。一部分网络作家选择缩短网络小说篇幅，另一部分网络作家选择跨界做编剧。事实上，在网络小说影视化的过程中，编剧中可以看到很多原着作者的身影。比如六六、阿耐、月关、猫腻、顾漫、施定柔、桐华、胭脂、墨宝非宝、匪我思存等网络作家都参与了自己作品的改编；也有一部分网络作家在网文和编剧之间两栖，比如月关、桐华、六六等作家。网络作家在影视化中被明星化、编剧化，也在潮流中顺势改变小说形态，在网络文学的发展变化中弄潮。
网络文学IP时代也是大神网络作家的高光时刻，然而有亮光的地方必有阴影，处于金字塔底部90%以上的网络作家，只能沦为网络文学行业的“炮灰”，寥寥无几的“大神”占据了网络文学行业绝大部分的资源，而占据主体的“炮灰”收入无几，网络作家收入贫富悬殊，两极分化愈来愈明显。这种状态对网络文学生态显然有害无益，白烨说出了研究者的担忧：“支撑网络文学这个最有成长性的文学产业根本的东西当然有文学性，但资本性越来越强大，对文学网站来说，盈利往往比文学、比美学更重要，这是我所担心的。10”对于IP时代的资本来说，网络文学就是一只养了很久的母鸡，从羸弱雏鸡到丰产期，二十余年产了很多蛋，培养了4亿多读者，几百万的作者，IP时代即享受丰收的时候，所以很多资本纷纷伸出手来寻找鸡蛋，期望能孵出一窝鸡仔。诞生于互联网之中的网络文学，其发展壮大和资本息息相关，但作为以文字为内容的文学，始终离不开文学和美学的评判标准。网络文学能不能生产更多的蛋，不是取决于资本，而是取决于生产者（网络作家）。利益和财富向头部作家聚集，绝大多数网络作家成为炮灰，这种现象本身对网络文学生态造成了伤害。网络文学以互联网核心，二十余年用户积累，粉丝变为用户，用户形成社区，社区成为用户的感情依托，如果这个生态被破坏，那么IP转化将成为无源之水。
三、网络小说改编对影视场域的影响
（一）网络文学为影视动漫提供了新的题材和类型，拓展了当代影视的表现范围
网络文学继承并发展了通俗文学和类型文学，在武侠和言情的基础上，出现了根据性别区分的男频小说和女频小说，男频小说在武侠小说的基础上，分化出玄幻、奇幻、武侠、仙侠、历史、军事、都市、修真、灵异、恐怖、网游、穿越、同人、二次元等类型；女频小说在言情小说的基础上，分化出古代、现代、穿越、宫斗、宅斗、纯爱、百合、种田等类型。这些类型不仅拓展了当代文学的表现范围，也为当代影视提供了新类型和新题材。从网络文学类型的改编来说，青春校园、都市言情、宫斗宅斗、穿越玄幻、仙侠修真、历史军事和现实题材是被改编得最多的，并时常出现年度爆款。
青春校园类型网络小说的影视转化最早且数量非常可观，在主题、表现上总能以新形式引发关注。青春校园影片《第一次的亲密接触》（改编自痞子蔡同名网络小说）于2000年上映，开启了网络小说改编的先声；《PK.COM.CN》(2008年3月14日首播，改编自何小天《谁说青春不能错》）尝试青春题材互动电影，不管是片名、剧本和演员的挑选都充分体现网络的即时性及互动性；影片《山楂树之恋》（2010年上映，张艺谋导演，改编自艾米同名小说）以“史上最纯净的爱情”引人注目，刷新了国内文艺片票房纪录；《致我们终将逝去的青春》（2013年4月26日上映，改编自辛夷坞同名小说）掀起青春怀旧风，以追溯青春为卖点，赢得了7亿多票房；此外,明晓溪的《旋风少女》《明若晓溪》《泡沫之夏》等青春类型网络小说均被改编为同名青春偶像电视剧，在青少年观影群体中引起较大反响。总的来说，校园青春类型网络小说起步早，以青春主题引人注目，名家名作迭出，形成了以明晓溪为代表的偶像青春、以辛夷坞为代表的暖伤青春、以痞子蔡、九把刀为代表的校园青春等，并在小说热度的基础上改编为影视剧，以“青春”招徕正值青春者注目、已逝青春者怀旧，为青春题材影视剧提供了新鲜的故事内容。
都市职场情感类型小说成为网络小说改编的重头戏，并出现了不少职场时装、都市情感影视佳作。被称为内地琼瑶掌门人的网络作家胭脂多部小说被改编成电视剧，《蝴蝶飞飞》《爱上单眼皮男生》《爱你那天正下雨》等于2004年——2006年间被改编为同名电视剧，以琼瑶式情感剧走进大众；“网络四大写手”的慕容雪村为电视剧提供了颓废的都市青年新形象，其《成都，今夜请将我遗忘》《天堂向左，深圳向右》均被改编为同名电视剧；“悲情天后”匪我思存的“虐恋”风格现代都市小说《千山暮雪》《佳期如梦》成为热门IP，顾漫的《何以笙箫默》《微微一笑很倾城》《杉杉来吃》等现代都市小说被改编为影视剧，《盛夏晚晴天》（柳晨枫）、《岁月是朵两生花》（唐七公子）、《第三种爱情》（自由行走）、《翻译官》（缪娟）、《温暖的弦》（安宁）等网络小说改编将“霸道总裁”人设带进电视剧人物形象序列，并形成了“霸道总裁”热潮和网络热点；丁墨的《他来了，请闭眼》《如果蜗牛有爱情》《美人为馅》等甜宠的悬爱风格系列网络小说多部被改编为电视剧，在刺激、紧张的刑侦破案氛围中讲述甜宠的爱情故事，为电视剧提供了新型叙事手法；改编自阿耐同名网络小说的《欢乐颂》聚焦职场与女性情感，一度成为现象级电视剧；影片《失恋33天》（2011年11月8日上映，滕华涛导演，改编自鲍鲸鲸同名小说）成为2011年度票房黑马，以世纪大光棍日（11月11日）都市白领“失恋”治愈成为关注焦点；电视剧《何以笙箫默》（2015年1月10日在江苏卫视、东方卫视首播，改编自顾漫同名小说）为江苏卫视2015年度收视冠军，是首部单日网络播放量突破三亿的电视剧，百度指数最高达320万，并登上韩国三大电视台之一的MBC，入选国家新闻出版广电总局2015电视剧选集，成为都市情感类型的现象级电视剧。
古代、历史题材小说的影视改编也取得了长足发展，《琅琊榜》（改编自海宴的同名网络小说，2015年9月在北京卫视、东方卫视首播）、《天盛长歌》（改编自天下归元的网络小说《凰权》，2018年8月在湖南卫视首播）、《风中奇缘》（改编自桐华的网络小说《大漠谣》，2014年10月在湖南卫视首播）、《大汉情缘之云中歌》（改编自桐华的网络小说《云中歌》，2015年9月在湖南卫视首播）、《孤芳不自赏》（改编自风弄同名的网络小说，2017年1月湖南卫视首播）、《醉玲珑》（改编自十四夜同名网络小说，2017年7月东方卫视首播）等电视剧热度和口碑皆佳，其中宫斗宅斗类型小说的影视化数量不多，但是影响深远，其中电视剧《步步惊心》（2011年9月10日于湖南卫视首播，改编自桐华同名穿越小说）掀起穿越和清宫戏热潮。电视剧《后宫·甄嬛传》（改编自流潋紫所着同名小说，2012年3月26日于安徽卫视、东方卫视首播，郑晓龙导演）第一次对宫斗类型小说的改编从后宫情爱转向了史诗巨制，赢得了良好的口碑和人气，并在台湾和海外播出，“甄嬛体”被全民效仿和娱乐；而《延禧攻略》（2018年7月19日于爱奇艺首播，改编自笑脸猫同名小说）以网络剧的形式获得热播和话题讨论，将网络小说中的“打脸”梗移植到电视剧中，在文化和精神上延续网络小说神韵；《知否？知否？应是绿肥红瘦》（2018年12月25日于湖南卫视首播，改编自关心则乱所着同名小说）则是宅斗网络小说改编电视剧的标杆性作品，在改编中突破闺阁和内宅，将一个庶女的成长史和帝位更替结合起来，表现了后宅和朝堂、家和与国兴的沉浮变迁，使得该剧的格局和视野宏大而开阔。
仙侠玄幻修真类型网络小说承接武侠小说的优良传统，在神话传说和传统武技的基础上发挥宏大想象力，将修真成仙、飞剑宝器等融入进去，形成宏大的世界观，该类型小说改编的影视剧，一般世界宏大、想象恢宏、特技炫目，呈现出一种新的题材类型。电视剧《花千骨》（2015年6月9日于湖南卫视首播，改编自Fresh果果同名小说）荣获2015年国剧盛典年度十大影响力电视剧和第十一届电视制片业“电视剧优秀作品”奖。电视剧《三生三世，十里桃花》（2017年1月30日于优酷、腾讯视频等网络平台首播，改编自唐七公子所着同名小说）将玄幻仙侠和古装言情糅合，全网播放量突破30亿，成为年度爆款。电视剧《择天记》（2014年4月17日于湖南卫视、腾讯视频首播，改编自猫腻同名小说）延续了网络小说逆天改命的主题，在男频小说宏大的故事架构中增添了爱情线、流量明星等，掀起了男频玄幻类型改编的热潮。紧随其后的网剧《将夜》（2018年10月31日在腾讯视频播出，改编自猫腻同名小说）以起用年轻演员、还原原着小说经典场景和台词的大制作获得成功。盗墓类型小说的影视化则打破了当代电影题材的禁忌，以网络小说之“盗墓”题材填补了电影该类题材的空白，实现了电影在题材方面的突破，影片《鬼吹灯之寻龙诀》（2015年12月18日上映，改编自天下霸唱所着《鬼吹灯》后四部）、《盗墓笔记》（于2016年8月5日上映，改编自南派三叔同名小说）和电视剧《老九门》（改编自南派三叔同名网络小说，2016年7月在东方卫视首播）得益于题材优势，均获得商业成功。
网络小说现实题材影视化同样抢眼，虽然不能提供新的表现范围，但善于和精于虚构的网络小说为影视提供了更多精彩的故事内核，其中网络作家六六的《王贵与安娜》《双面胶》《蜗居》《心术》《宝贝》、阿耐的《都挺好》《欢乐颂》、宗昊的《小儿难养》等网络小说均被改编为电视剧，聚集家长里短、婆媳关系、情感危机、医疗纠纷、育儿难题、原生家庭等社会难点和痛点问题，直面现实，为家庭伦理情感类型电视剧提供了新故事；阿耐的《大惊大河》四部曲被改编为同名电视剧，献礼改革开放四十周年，热度和口碑两丰收，为主旋律电视剧提供了良好的范本。《全职高手》《亲爱的，热爱的》等职业剧体现了游戏、电动等新兴行业和职业的面貌。
（二）网络文学为影视提供了发端于网络的大众文化和青年亚文化
网络小说的影视化不仅为影视提供了新的题材和表现范围，更重要的是提供了一种发端于网络的大众文化和青年亚文化。网络文学发端于网络，受到网络电子媒介文化的深刻影响，以网络为载体，开拓了新的文学空间和文化空间。这个空间在资本和消费的刺激下，主要承载着在消费社会中人的主体性建构需求和对物及情感的欲望。主体性建构需求主要表现在男频网络文学文本以及女频宫斗、宅斗、权谋等类型小说中占据主体的“少年成长”和“女性成长”主题，读者在网络虚拟文学空间中获得“成长”需求，从而完成自身的主体建构。在网络文学网站看来，网络文学的读者被称为用户，对他们来说，最重要的是要满足用户体验，这是在资本和消费的驱使下的利益选择，也是在资本全球化浪潮中的必然归属。既然强调用户体验和满足用户需求，网络文学必然会细分出不同的类型和题材，以满足不用用户群的需求，因此网络文学在继承了传统通俗小说的基础上，又在市场和资本的驱动下细分出不同的类型，形成了以类型小说为主体的格局。每个类型都承载着不同的用户需求和文学趣味，体现为不同的青年亚文化。为什么说是“青年亚文化”呢？从网络作家年龄分布看，30岁以下占比超过七成，以年轻群体为主。而网络文学读者中30岁以下占比为73.1%，其中有18.2%的读者年龄在18岁以下11。不管是网络文学的创作者还是接受者，30岁以下的年轻人是主流人群。在网络文学的发展历程中，我们可以很清晰地看到各种青年亚文化对网络文学类型的影响，比如ACG(动画Animation、漫画Comic、电子游戏Game)三大产业文化、耽美青年亚文化、丧文化、二次元文化等，甚至可以说，青年亚文化是网络文学类型和题材变化的风向标、前沿地和创新点。由于网络文学鲜明的类型和题材特征，容易让人们以为它只是一些构思精巧的故事，以浅白、幼稚、粗俗的风格实现读者的白日梦，仅仅值得称道的不过是丰富的想象力和创造的巨大财富，和历史、文化、美学和哲学距离较远。网络文学是属于大众的，具有大众文化的一般特征；同时又是属于青年的，具有文化的流行性、创新性和前沿性。如果网络小说影视化仅仅关注类型和题材，那么网络小说影视化之路即将穷尽，因为其类型和题材具有同质性。只有将网络媒介孕育出的网络大众文化和青年亚文化进行影视的转化和传递，进行文化和美学上的扬弃，才能真正丰富和壮大影视。
结语
网络文学从第一发展阶段向出版单一转化，最终花落印刷，是网络媒介和印刷媒介的融合，到第三阶段向影视、动漫、游戏、有声书及周边产品等行业转化和渗透，使网络文学全产业链得到拓展和完善，扩大了网络文学的影响力；当网络文学全产业链得以形成，强大到足以反哺影视、动漫、游戏、有声书及周边产业的时候，同时也被影视、动漫、游戏、有声书及周边行业反哺。以网络仙侠小说《花千骨》的影视化为例，采取台（湖南电视台）、网（搜狐视频）联动宣传、播放，收视率在同时段排名第一，网络播放量突破200亿，成为首部网络播放量突破200亿的电视剧12。而小说《花千骨》并不止于影视转化，在成为现象级电视剧的同时，该小说IP实现影游联动，“2015年6月9日，《花千骨》电视剧开播当天百度指数达到119万，拿下了微博总话题榜、电视剧榜单以及实时热搜榜三个‘第一’。6月24日开启公测的《花千骨》手游，在借助了电视剧的热度后，月流水也近2亿（官方数据），吸金能力可见一斑。游戏上线24小时内取得了App Store免费榜第一、畅销榜第二的成绩，并且这个成绩保持了大概两周的时间。13”原着作者Fresh果果不仅参与了电视剧的改编，还是同名手游的架构师，并于2014年7月在湖南文艺出版社出版《花千骨——最新修订升级版》，在2015年电视剧热播的同时，号称“作者果果历时五年全新修订，新增四万字神秘番外，随书附赠唯美高清海报、明信片一套”14，以影视的热度为原着增加了新热度和营销方式。网络小说《花千骨》IP运营的成功，涵盖文学、影视、游戏（包括手游和页游）、动漫（大歪、大毛改编漫画）及衍生品等，实现了以一个品牌IP为中心，在泛娱乐产业链中联动宣传、营销和获利的现象，达到了文学、影视、衍生品和游戏的深度融合，成为跨界融合发展的标杆。《花千骨》现象是偶然的，天象互动CEO何云鹏认为：“这条路的复制性是比较难的，因为每一个文化作品都有它独特的特点，就像一个人一样，这个世界上没有一个完全一样的我，每个作品都是当时的时间、当时的团队和社会背景造成的，你如果想重新去复制它是非常难的。”但是他同时非常肯定，《花千骨》的“逻辑是可以复制的”15。这个逻辑就是在大资本的操作下，在中心IP的带动下，在利益一体的驱使下，文学、影视、游戏等领域深度融合，实现IP利润的最大化。因此，《花千骨》IP改编现象级成功虽然是偶然的，但在资本的驱使下，这种成功又是必然的。2015——2016年，《醉玲珑》《老九门》《盗墓笔记》《微微一笑很倾城》（端游、手游《倩女幽魂》植入其中）等复制影游联动模式，虽然没有成为现象级，但也取得了不可小觑的成绩。这种万分之一的成功不能完全复制，却能被模仿和追随。清华大学《传媒蓝皮书》课题组编撰的《2016中国IP产业报告》公布的“中国超级IP-TOP100影响力榜单”，其中网络小说有61部，传统小说为29部，网络文学已经成为影视、游戏等领域最重要的IP来源。在2013——2014年两年间，引发了囤积、哄抢网络文学IP现象，同时一些互联网巨头和资本也加快资本投资力度，扩展以网络文学为上游的泛娱乐全产业链的投资范围。中国互联网三巨头百度公司、阿里巴巴集团和腾讯公司先后在网络文学、影视行业等布局，影视公司华谊兄弟布局包括掌趣科技和英雄互娱等多家游戏公司，爱奇艺成立爱奇艺文学，涉足网络文学，完美世界12亿回购百度文学，游戏公司天神娱乐入股功夫影业完成影视布局……毫无疑问，资本在网络文学泛娱乐全产业链中发挥着至关重要的作用，IP时代成为网络文学场域的高光时刻。
随着网络小说影视化的深入，网络小说和影视之间的互动和影响将会日益深化。同样，网络文学作为IP向出版、影视、动漫、游戏及周边的转化及其相互影响，也将日益深入。以网络文学为上游的网络文学泛娱乐全产业链的建立和完善，使网络文艺各种形式日臻成熟，使网络文化逐渐成为大众文化和亚青年文化的主流。近年来，影视动漫等文艺形式出现了并非网络小说改编，但蕴含网络文学文化风格的《杜拉拉升职记》《宫锁心玉》《宫锁珠帘》《哪吒之魔童降世》等影视动漫，网络小说中也出现了以表现娱乐圈为主要内容的新类型网络小说——娱乐圈文，游戏网络文学毫不迟疑地借鉴了影视、动漫等资源和风格，而影视、动漫、游戏等创作同样受到网络文学的潜移默化。随着大资本的介入，这种影响将会更加全面深刻，各种文艺形式以网络文学为契机，将会走上深度融合之路。我们或许更应该思考，怎么规避资本带来的负面影响，深入挖掘和研究网络文学所潜在的大众文化和青年亚文化的前沿性、创新性，用以指导和规范网络文学全产业链的茁壮成长。理想的网络文学改编不是谁取代谁，而是文学、影视、动漫及游戏等艺术形式并肩而立，多峰并立，以不同的艺术形式和形象满足人们对文化和艺术不同的想象和要求。
注释
1网络文学发展进入泛娱乐阶段挖掘IP价值成重点.（2018-8-2)[2019-7-25].https://www.qianzhan.com/analyst/detail/220/180802-d3b14887.html.
2猫腻，邵燕君.以“爽文”写“情怀”：专访着名网络文学作家猫腻.南方文坛.2015（5):92-97.
3李敬泽.网络文学：文学自觉和文化自觉（网络文学再认识）.人民日报第24版：文艺评论，2014-7-25.
4侯小强(盛大文学CEO).网络文学到底是不是主流文学？.新京报，2009-2-11.
5程武，李清.IP热潮的背后与泛娱乐思维下的未来电影.当代电影，2015(9):17-22.
6邵燕君.“媒介融合”时代的“孵化器”：多重博弈下中国网络文学的新位置和新使命.当代作家评论，2016(2）.
7数说中国网络文学20年.新阅读，2018(10):26.
8[日]东浩纪.黄锦荣，译.游戏性写实主义的诞生：动物化的后现代2.唐山出版社，2015(9):62.
9数据来源于陈情令(豆瓣)[2019-10-7].https://movie.douban.com/subject/27195020/.
10资本推手，助力繁荣还是制造泡沫.中国艺术报，2014-9-5.
11数说中国网络文学20年.新阅读，2018(10):26.
12花千骨_360百科https://baike.so.com/doc/3294646-8702021.html
13张伟靖，钱王鑫.从“花千骨”到“醉玲珑”，从收视“爆表”到手游月流水过亿，“万分之一”的IP爆款能否被复制？！（2017-6-2)[2019-7-29].http://www.sohu.com/a/145598725_160818
14花千骨_360百科[2019-7-29].https://baike.so.com/doc/3294646-24543141.html.
15数说中国网络文学20年.新阅读，2018(10):26.