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摘要：序列音乐起源于西方, 属于现代主义音乐的流派, 是从“二战”后开始流行的, 并且它的作曲理论与技术在音乐创作中, 影响力巨大。序列音乐作曲是在分析音乐中的各项要素的基础上, 然后把他们进行数学排列组合最后整合及编写而成的。艺术价值很高, 不仅对西方的音乐产生了很大的影响, 对我国二十世纪八十年代的音乐已产生了很大的影响。本文分析了序列音乐作曲在作品中的应用, 并举一些例子进行具体说明。
关键词：序列音乐作曲; 音乐作品; 应用分析;
音乐在生活中无处不在, 他丰富了人的日常生活, 带动人们的情绪变化, 高兴、悲伤、安静, 给予人无限的想象空间。序列音乐作为一种经典的音乐, 他是由半音中的十二个音排列组合而组成的音乐序列, 十分美妙。在作曲者的手中, 他可以与和声组合, 形成优秀的音乐作品也可以运用在, 作品的音高上, 给作品增色, 因此序列音乐的应用是广泛的, 为了帮助人们更好地了解和理解序列音乐, 本文将序列音乐作曲理论与技术在作品中的应用作为重点分析。
一、序列音乐的概述
序列音乐起源于西方, 是西方勋伯格创作的十二音音乐和整体序列主义组合在一起的结果, 在我国序列音乐也叫做序列主义。他是在音乐中的各项要素在排列组合的基础上编写的, 在文献中写到, 序列法是将音乐作品中的因素进行固定排列, 从而编写音乐作品的方法。而国内的序列音乐与国外的序列音乐相对比, 它具有一种更广的概念, 在国内在音乐作品中只要有序列音乐原理和一些思想运用在创作中, 就可以叫做序列音乐作品。
二、序列音乐基本原理
根据以上分析, 我们明确的知道序列音乐由十二音音乐与整体序列主义组成, 接下来我们来分别介绍序列音乐基本原理。十二音体系音乐基本原理, 主要包括以下内容:一是将一部分半音阶的十二个半音组合在一起, 并形成一个特殊的序列, 而且使得十二个半音平等地处于作品中。如果在作品中只出现一个音, 另外十一个音没有出现, 那么出现过的半音不能再出现了, 否则会使作品形成一个调中心。二是“重复性原则”, 意思是不能省略到十二音中的任何一个音, 但是在序列的一个轮回中, 其中的某个音在下一个音没有出现的时候, 可以在任何八度位置上重复出现。三是编曲的形式在十二音体系中的序列通过四种方式表现出现, 分别是倒影、原形、逆行和倒影逆行。通过计算, 每一个半音都有四种表现形式, 因此十二音共有48种。在对整体序列主义的研究中发现, 他的基本原理是在音高的基础上, 使得十二音音高得到扩大, 并使得他们整体化。编序不同的因素, 使得他们之间相互融合, 从而形成一个完整的作品。
三、序列音乐作曲在作品中的应用分析
根据上述对序列音乐作曲的分析, 我们在实际应用中对其进行阐述。以《涉江采芙蓉》为例。
(一) 作品的序列类型及结构
《涉江采芙蓉》在我国音乐史上具有重要历史意义, 他是我国第一首序列音乐作品, 在这首作品中, 充分体现了十二音体系的基本原理, 而且融合了具有中国特色的现代创作技法。这首作品总共有29个小节, 严格按照了十二音技法的标准进行编曲创作, 同时使用了上述所说的四种表现形式, 即倒影、逆行、原形、倒影四种形式。编曲尽量不使用小二度、三全音、大七度, 而且结构中使用了小三度和大二度音程。在作品中对序列进行严格处理, 使得防止十二半音缺失的现象出现, 并使得三全音不出现在相邻的音, 这样做使得作品有淡化音程影响色彩的效果。
(二) 序列音乐作品中常见的序列用法
纵横法、分割法、重叠法是序列音乐中的三种用法, 纵横法在《涉江采芙蓉》的前1至五小节中都有运用, 使得观众在欣赏作品时, 能够知道作品中的序列。在作品中, 使用了原形音节和逆行音节, 使其组成一个完整的作品, 并在引子部分将其展现到观众面前。在《涉江采芙蓉》中, 第6、7、8小节都使用了大量的分割法, 第12、13小节中伴奏声部结合逆行表现形式, 最后形成一个完整的作品。在作品中第16至18节使用了重叠法, 使得原形与逆行相互结合, 形成整个作曲。
(三) 序列音乐作品中的旋律写作
旋律在一个作品中非常重要, 他是观众在欣赏作品中最直接的感受, 在《涉江采芙蓉》中, 第13小节中的人声旋律部分体现出了序列技术, 在重复的两个升G调中使用B音, 在20小节中运用不相同的记谱法, 将他的旋律变成了升D和降E旋律, 在作品中做到了很多重复, 人声部分使用序列音乐中的四分符、二分音符、八分音符, 使得作品在节奏方面更加均匀, 有利于感情的抒发。
四、结语
随着人们的精神世界不断丰富, 人们对于音乐的追求也不断提高, 未来音乐的理论和技术也将会越来越成熟。序列音乐在我国音乐的运用中也只会越来越好, 音乐人在对序列音乐技法的运用时, 要做到灵活, 不断优化音乐序列的用法, 不断优化旋律的写法, 使得序列音乐理论与技术得到最大化的利用。
参考文献
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