乱世天下征收事件,生化医生在都市,觅觅
摘要：戏曲艺术的出现, 将我国民间歌舞、滑稽戏以及说唱这三种民间表演艺术综合起来, 形成了集舞蹈、文学、音乐等于一体的传统表演文化, 在戏曲艺术发展的过程中, 逐步形成了较为系统的表演标准, 并在共同表演性质的基础上, 又逐步形成了多种不同特点的表演形式, 例如京剧、豫剧、川剧、秦腔等等。一出完整的戏曲离不开专业的表演人员, 花旦是戏曲表演艺术中的重要组成部分, 花旦的表演技巧具有着一定的难度, 本文根据笔者自身多年从事戏曲表演相关工作经验, 简单地对戏曲中花旦的表演技巧作出以下几点探讨, 以供参考研究。
关键词：戏曲艺术,花旦,表演艺术,表演技巧
在我国传统戏曲表演中, 花旦是其中的重要组成部分之一, 多扮演的角色类型是青年女性以及中年女性, 塑造的角色性格为活泼、泼辣, 如《乌龙院》中的“闫惜姣”, 也有一部分花旦扮演的角色性格为天真、开朗, 如《春草闯堂》中的“春草”等等。花旦表演艺术的技术性比较强, 角色塑造的层次性比较高, 对扮演者的技巧要求比较复杂。为了能够在社会发展的过程中, 使得我国传统戏曲中的花旦表演让更多的人认识和了解, 现简单地对花旦表演的艺术技巧进行阐述, 以此推动我国传统戏曲文化的传承。
一、简析花旦角色的特点
在我国传统戏曲文化中, 花旦区别于其他的表演形式更具有鲜明的特征, 一般花旦表演艺术工作人员多扮演的角色是年轻的、有性格的女性, 这些女性的心理特征较为明显, 表现出浓厚的爱情色彩, 并且伴有着活泼、天真、开朗以及伶俐的情绪表现。花旦表演艺术形式相比较武生、老旦这两种表演形式, 多数情况下是出现在一些爱情氛围浓厚的戏剧中, 因此, 戏曲花旦表演比较受到女性群体的欢迎。
花旦是从元杂剧演变过来的, 在昆山腔中对花旦的称呼为“贴旦”, 即便是到现阶段, 我国昆曲对花旦有着“一、二、三、四、五、六、贴”的传统说法。其中“贴”就是对花旦的另一种说法, 而“一”是老旦、“二”是正旦、“三”是玩笑旦、“四”是泼辣旦、“五”是刺杀旦、“六”是闺门旦。直至清朝, 花旦表演艺术形式逐渐成熟, 并且摸索形成了一整套的艺术表演技巧, 其中“跷功”就是在清朝形成的一种花旦表演特技。在近代花旦表演艺术工作人员中, “荀派”创始人荀慧生先生以及“筱派”创始人筱翠花先生的表演功底浓厚, 表演技巧娴熟, 成为了花旦表演艺术的名宿。
二、简析花旦表演中的行当分类
正如笔者在本文前文所描述的, 我国传统戏曲中花旦表演艺术极为复杂, 其自身的结构构成较多。单从狭义方面来解析花旦表演艺术, 在传统戏曲中扮演年轻女性, 并且有着活泼好动、天真浪漫的角色, 称之为花旦, 这种表演艺术形式中, 花旦扮演工作人员塑造的角色多为年轻的丫鬟, 例如我们熟知的红娘这一表演艺术形式, 就是花旦表演。从广义上对花旦表演艺术形式进行阐述, 花旦可以分为“泼辣旦”、“闺门旦”、“刺杀旦”以及“玩笑旦”, 先简单地对这四种花旦行当进行表述。
(一) 泼辣旦。泼辣旦是花旦的一种行当分类, 花旦表演工作人员扮演的泼辣旦人物, 多有着极为明显的性格特征。泼辣旦顾名思义就是性格比较泼辣的戏曲角色, 当花旦表演工作人员扮演泼辣旦角色时, 通常情况下, 会表现出放荡不羁的行为举止, 锋利尖刻、尖酸刻薄的语言形式, 并且在花旦表演工作人员进行表演的时候, 会伴有大量的说白以及做工, 以此彰显泼辣旦的性格特点, 给观众留下极为深刻的印象。我国泼辣旦表演艺术形式较为着名的戏曲作品有《乌龙院》, 其中的闫惜姣就是最为着名的泼辣旦表演人物。
(二) 闺门旦。闺门旦是花旦表演艺术中重要的组成部分, 闺门旦正像是其名字中所表达出来的意思, 就是未出闺门的年轻女子, 也就是未结婚的年轻女性。闺门旦在花旦表演艺术形式中, 表演工作人员一般会采用大量的念白以及做工进行角色塑造, 在闺门旦表演早期, 典型的人物角色展现出一种天真、浪漫的性格特点, 随着我国传统戏曲的发展, 闺门旦的人物角色也逐渐向着稳重方向发展, 使得闺门旦表演工作人员在舞台上, 会在念白以及做工的表演基础上, 偏向于做与唱。就现阶段而言, 我国闺门旦的表演艺术形式主要集中在大家闺秀以及小家碧玉两个方面, 例如《红楼梦》中的林黛玉就是典型的闺门旦大家闺秀表演人物, 包括我们熟知的《梁祝》这一戏曲剧目中, 祝英台也是典型的官宦小姐, 需要表演工作人员在表演的过程中稳重、大方。
(三) 刺杀旦。刺杀旦集中体现的是一些杀人的女性角色, 在昆曲中, 刺杀旦的表演艺术形式也极受欢迎。表演工作人员在表演刺杀旦的时候, 情绪一般比较激烈, 且有着夸张的动作, 在唱腔方面, 也体现出一种较为紧张的形式。
(四) 玩笑旦。玩笑旦在戏曲花旦表演中的欢迎程度极高, 尤其是一些老年群众, 比较喜欢玩笑旦。玩笑旦人物通常会表现出一种诙谐、风趣的意识特点, 并且在与丑角搭档的时候, 使得戏曲的喜剧性更好。表演工作人员在扮演玩笑旦的时候, 会重说白以及做工, 对唱的表演形式较少。
三、花旦的表演技巧简述
(一) 台步。花旦与其他戏曲行当表演艺术形式相一致, 同样有着基本功的要求, 其中台步的要求是体现花旦表演工作人员表演技巧的重要内容。因此, 花旦表演工作人员要重视台步的训练, 真正做到“台上一分钟, 台下十年功”。花旦表演的角色通常为年轻的女性, 因此表演工作人员深入分析女性角色的性格特征, 采用轻快的台步来表现出所扮演角色活泼、天真的性格特点。花旦表演工作人员首先要做到“轻”, 也就是说, 在台上表演的时候脚步不能够出现声音, 要轻走轻放;其次要做到“巧”, 要脚步干净利落, 不拖泥带水, 表现出灵巧的台步;接着要做到“快”, 要走碎步, 要将双脚的交换频率加快;最后是“飘”, 花旦表演工作人员的脚下不能够出现明显的起伏状态[3]。
(二) 身段。正如笔者在前文所述的, 花旦扮演的角色一般是年轻的女性角色, 这类角色通常有着灵巧的身姿、妩媚的身段, 并且在表演的过程中, 可以体现出角色腰部柔软灵活, 脚下轻盈灵动。像我们熟知的“红娘”这一类的丫鬟人物, 表演工作人员就要抓紧人物的身份, 并且要深入分析人物的性格特点。在我国传统戏曲中, “红娘”丫鬟的性格特点一般都比较大胆、活泼以及灵动、娇俏, 所以才会有着“俏红娘”、“俏丫鬟”这种说法。因此, 花旦表演工作人员要在日常生活中, 训练自己的身段, 让自己的腰肢柔软灵动, 可以在表演的过程中, 将花旦的灵活身姿集中地展现出来。同时花旦表演工作人员可以采用团扇、手帕等一些表演道具, 增加人物的灵动感以及娇俏感, 使得人物更加的活灵活现[4]。
(三) 念白。事实上, 花旦表演中的念白要比唱腔难很多, 这是因为唱腔有着极为明显的韵律感, 在音乐伴奏的基础上, 花旦表演工作人员可以迅速地找到节奏。而念白就比较复杂, 在没有音乐伴奏的情况下, 演员要依靠自身的文化修养以及日常的表演经验, 来对角色的心理、情感以及表演地点、时间进行阐述, 对表演工作人员的基本功要求比较高[5]。因此, 花旦表演工作人员要重视日常基本功的训练, 在表演的过程中, 要分清韵白的表演特色以及散白的表演方式, 并要提高自身的吐字清晰能力, 表现出角色年龄中特有的清脆声音。
结束语
总而言之, 戏曲是我国一种综合性较强的舞台表演形式。积极分析花旦角色的特点, 并简析花旦表演中的行当分类, 最后简述花旦的表演技巧, 对我国传统戏曲艺术的发展有着积极的意义。
参考文献
[1]缪倩茹.浅析戏曲花旦表演中的眼神之美[J].大众文艺, 2016, (14) :170.
[2]赵燕君.戏曲花旦表演浅识[J].戏剧之家, 2015, (24) :48.
[3]董事慧.浅谈闺门旦角表演技巧[J].戏剧之家, 2015, (23) :31.