徐景新艺术歌曲的创作

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【题目】
【第一章】徐景新艺术歌曲的创作
【第二章】
【第三章
【参考文献】

　　前言

　　中国的艺术文化是历史长河中的一枚瑰宝，在几千年的中国历史文化的积淀下，我国音乐作品数量之多、内容之广、体裁之丰富都令人叹服。在德奥艺术歌曲的影响下，中国艺术歌曲逐渐发展起来，我国源远流长的音乐艺术文化中拥有极其重要的地位。

　　选择该论题作为我研究生的论文写作，首先是我对徐景新创作的歌曲的喜爱，在研究生期间，学习演唱了徐景新的几首作品，最开始便是从艺术歌曲《飞天》的学习演唱开始，该首作品由陈克作词，徐景新作曲，具有很美的诗画语言，曲调优美动听，歌词句句押韵，伴奏旋律虚无缥缈，把人带入一种仙境，仿佛置身敦煌，自己便是那画中的仙女一般，深深地被这首作品的艺术魅力所折服；其次，在研究生期间的音乐会中，就把该作品列入演唱曲目之一，选择这首作品的灵感，来自于笔者对作品本身的理解、领悟和演唱表现研究。作为一名声乐专业的研究生，我对徐景新艺术歌曲充满好奇心。触发了我深入学习的研究之心，把立足点放在声乐表演者身上，对提高对作品演唱的艺术表力的感染力。

　　此论文通过研究作曲家徐景新先生创作艺术歌曲的背景、风格、特点和作品《飞天》的特点、演唱分析，以及演唱者如何更好的去演绎作品本身和歌者情感的表达。作为声乐专业研究生，通过自身的学习，从语言、情感、声音、风格等多方面进行阐述，再通过音乐会、演出和比赛对该作品的实践体会，做一些总结和研究，使自己在声乐学习的道路上，演唱水平有所提高，对歌曲的感悟及情感表达更深入人心。

　　第一章 徐景新艺术歌曲的创作。

　　第一节 作曲家简介及创作背景。

　　一、作曲家简介。

　　徐景新，上海奉贤县人，毕业于上海音乐学院理论作曲系。历任上海电影制片厂作曲，上海电影乐团团长，艺术总监，国家一级作曲，中国音乐家协会理事，上海音乐家协会副主席，中国电影音乐学会副会长。

　　徐景新是我国当代优秀的作曲家，他的音乐创作领域广泛，有电影音乐作品、合唱、交响音画、声乐作品等。其中主要有电影《苦恼人的笑》主题曲《诚实的眼睛》、《小街》主题曲《妈妈交给一首歌》、电视剧《还珠格格》插曲《今天天气好晴朗》、声乐随想《春江花月夜》等，很多作品都在国内音乐作品比赛中获奖，并广为传唱。2006 年徐景新出版了《飞天——徐景新艺术歌曲选》，共收录了 12 首艺术歌曲，其中大部分歌曲被高等音乐院校作为高年级的声乐教材使用。

　　二、创作背景。

　　中国艺术歌曲诞生于五四运动以后，是中西文化共工碰撞下而形成的产物。二十世纪二十年代是中国艺术歌曲的起步探索阶段，当时最为成功的艺术歌曲是赵元任创作的以刘半农的同名诗为歌词的《叫我如何不想他》。到了三、四十年代，一批出国深造回国的音乐家成为了这个时代的艺术骨干，艺术歌曲的创作达到空前发展的鼎盛期。创作方式也由外引进国内，把民族音调、民族风格等有机融合。萧友梅的《问》、黄自的《花非花》（白居易词）、《玫瑰三愿》（龙七词）、青主的《我住长江头》（李之仪词）、刘雪庵的《长城谣》（潘孑农词）等就是这一时期的佳作。三十年代后期，抗日战争的爆发，使许多文艺工作者都热心投身革命事业，艺书歌曲的创作大多以“民族救亡”为题材，如贺绿汀的《嘉陵江上》(端木蕻良词)、聂耳的《梅娘曲》、《义勇军进行曲》（田汉词）刘雪庵的《长城谣》（潘孑农词）、张寒晖词曲的《松花江上》等。建国以后，艺术歌曲的创作出现新的变化，产生了一些由民歌改编的优秀艺术歌曲。如丁善德改编的《可爱的一朵玫瑰花》、云南民歌《想亲娘》等。这一时期出现了一大批以毛泽东诗词为主题的艺术歌曲。五十至七十年代，受“左”倾思潮音响，政治运动频繁，艺术歌曲被片面认为与无产阶级思想格格不入。***时，受政治因素的影响，艺术歌曲被加上各种罪名而禁言、禁唱、甚至遭到批判，但仍有不少佳好作品诞生，如《千年的铁树开了花》、《我爱五指山，我爱万泉河》《打起手鼓唱起歌》。

　　20 世纪八十年代，中国艺术歌曲在经历了曲折发展后，以七十年代末开始复苏，改革开放以后到新时期，艺术歌曲的创作出现了创作新高峰，这一新时期是艺术歌曲的黄金时代，艺术歌曲在中国近百年的发展，几代人的不断探索，大胆突破，形成了属于我们自己所独有的艺术歌曲风格，许多优秀作曲家推出了朗朗上口的艺术歌曲，如《吐鲁番的葡萄熟了》；《我爱你，中国》，）、《我像雪花天上来》等题材丰富，曲意独到且有深度。

　　20 世纪末，中国的艺术歌曲创作有了新的起色，作曲家进一步开拓创作，展示出新时代的旋律，如施光南的《在希望的田野上》（晓光词），徐沛东的《中国我属于你》（凯传词），《大地飞歌》（郑南词）等，都是传唱久远的名作。

　　徐景也是新时期期歌曲创作成就显着的作曲家。只是徐景新的歌曲创作是从电影、电视剧音乐开始的，对艺术歌曲的创作是“无心插柳柳成荫”，90 年代，全国各种声乐比赛层出不穷，很多歌唱者来邀请他创作，但他有自己的创作原则，每年写一两首艺术歌曲。《飞天——徐景新艺术歌曲选》中的《春江花月夜》着名歌唱家方琼教授在 96 年第七届中央电视台青年歌手大奖赛上所演唱，并获得专业组民族唱法金奖；《飞天》是于丽红 1998 年第八届全国青年电视歌手大奖赛演唱，并获得专业组民族唱法第一名，从此《飞天》被编入各种声乐教材……徐景新的这些艺术歌曲一直被音乐院校的师生们反复传唱，绽放着令人折服的艺术魅力。

　　第二节 艺术特点。

　　徐景新生活在当代，他的丰富音乐思想和独特的审美观念都影响着艺术作品的深度。

　　一、丰富的文化内涵。

　　1、词曲的诗画性。

　　现代声乐作品中，歌词的文学创作具有诗画性是词作者们所追求的，然而徐景新作为曲作者，在大量歌曲创作中，同样具有诗画性的体现。徐景新在审美上崇尚自然，作品曲风大多朴实无华，他创作了很多优美的艺术歌曲，如《飞天》、《春江花月夜》、《咏梅》等，都不难看出，从旋律和伴奏与歌词的完美结合都呈现出很美的诗意画面，这也是艺术歌曲常用的手法之一，一山、一水、一草、一木，所有的诗情画意都用那优美的旋律勾勒出诗意般的美丽画卷。

　　2、歌曲的歌唱性。

　　徐景新的很多艺术歌曲成为了高等音乐学院的高年级的教材，如《飞天》、《春江花月夜》、《问云儿》等，重要的原因就在于这些歌曲的歌唱性。古人云：“丝不如竹，竹不如肉”。徐景新也说过：“人类的歌喉是世上最美的乐器，深情的歌声是世上最动听的音乐”。在声乐作品的创作中，声乐旋律是语音和乐音的结合，演唱者要适应声乐旋律的千变万化，就必须要适应人声乐器的生理和心理条件的制约。因此作曲者在声乐旋律的创作时，还要根据人声乐器的能力和条件而进行创作，不能只是“曲高活寡”，而需要“曲好和众”。徐景新在艺术歌曲创作上构思新颖，别具特色，提出“人歌合一”的观点，例如歌曲《飞天》，旋律线条优美，张弛有度，音高和节奏完美结合，且适合花腔女高音的人声条件，“人歌合一”得以完美展现；歌曲《问云儿》的旋律细腻抒情，通俗而贴近生活，把人带入心驰神往的音乐境界……这些歌曲贴近听众，贴近自然，贴近生活，是传唱至今的秘诀，更是声乐艺术的宝贵财富。

　　二、浓厚的民族底蕴。

　　徐景新写歌一直强调民族性，他所谓的民族性涵盖了民族文化的底蕴和内涵，他的作品，有着浓浓的民族文化韵味。他是学西洋作曲出生的，但他却一直在学习他在创作上运用民族五声音阶和现代作曲技法的结合，例如歌曲《飞天》、《春江花月夜》、《咏梅》等作品，都有着很强的民族文化作为创作的元素和题材，他一直对保持着对中国民族文化的传承和发扬。

　　三、“中西合璧”完美融合。

　　徐景新的作品，创作主题鲜明，内容丰富，秉承了民族文化的发展意识，增强民族文化的养分，借鉴西方作曲技法，创作并展示出具有民族文化特色的音乐。例如歌曲《飞天》、《春江花月夜》等，题材是中国的传统文化元素，有民族的音调，唱法上不仅只有中国民族唱法还结合了西洋美声唱法。纵观徐景新的艺术歌曲，我们会发现《飞天》、《春江花月夜》、《咏梅》、《问云儿》等，他都把美声唱法的花腔运用在民族性的艺术歌曲中，使民族化的风格和西式花腔完美结合，从而达到中西合璧之妙用。

　　第三节 艺术贡献。

　　徐景新在创作上一直强调“一个作曲家要调动一切手段，为艺术需要服务。”他独特而缜密的音乐构思和审美，为中国艺术歌曲的发展和弘扬做出了贡献。

　　一、西洋作曲技法的借鉴。

　　徐景新在创作上可谓是硕果累累，他的艺术歌曲有着很高的审美观念，不但歌词考究，旋律优美，讲究“人歌合一”，没有过多的炫技，音乐与技法完美的结合。徐景新的作品中，民族文化素材的创作一直都是他所追求的。优秀的素材必须结合传统和近现代的作曲技法来创作，但又不能“为技法而技法”。徐景新在学校时学习的是西洋作曲技法，徐景因此一直掌握着分寸，对民族民间素材有着最大的发挥和利用，又保持着现代技法的创作。

　　二、民族乐器的运用及乐器的模拟。

　　徐景新在伴奏的配器上加入了大量的中国传统民族乐器。民族乐器作为伴奏形式，并没有破坏歌曲的和谐，反而使歌曲更有民族特色和民族韵味。打破了用钢琴和管弦乐伴奏的模式，让民族性的素材得以较大限度的发挥。例如歌曲《春江花月夜》最开始是为美声唱法而写的，后来改编成民乐伴奏版，着名歌唱家方琼教授在第七届中央电视台青年歌手大奖赛上用“民族唱法”所演唱。

　　徐景新还大胆的用钢琴模拟民乐伴奏，让歌曲的民族性得以升华，艺术效果的呈现更符合音乐主题思想和审美趣味。如歌曲《春江花月夜》的引子部分就是用钢琴模拟钟鼓声，营造出江边月色的美景意境，由弱到强，即由远到近，在主题旋律的部分，钢琴又模拟古筝的音色。

　　三、多唱法的完美融合。

　　徐景新的艺术歌曲的唱法上，没有局限性，打破了民族作品只能民族唱法演唱的局面和大众单一的审美情趣。在徐景新的艺术歌曲中，有些作品不是单一的某种唱法来完成的，而是民族唱法、美声唱法、通俗唱法的的融合，既有民族唱法的腔调，又有美声唱法的共鸣，还有通俗唱法的自然。《飞天》、《春江花月夜》两首歌曲具有中国的古典韵味，在唱法上要适当的借鉴昆曲的唱法，但歌曲里又借鉴了西洋美声唱法的“花腔”；《问云儿》这首细腻抒情的歌曲唱法上既要唱出民族风格的韵味，又要借鉴通俗唱法的咬字和表现形式，在最后还要借鉴西洋的“花腔”唱法的跳跃。多种唱法的运用，能够更好的表达了歌曲的音乐思想和音乐风格，也让听众的审美情趣更丰富、更和谐、更贴近生活。

　　四、民族声乐艺术的快速发展。

　　在满足人民群众日益增长的文化需求中，广播、电视等媒体的创新下，我国民族声乐的发展快速。春节联欢晚会、青歌赛等媒体推广传播，迎来了我国的歌唱事业的春天。

　　96 年第七届中央电视台青年歌手大奖赛上，方琼演唱了由徐景新编词编曲的声乐随想《春江花月夜》，并获得专业组民族唱法金奖；98 年第八届全国青年电视歌手大奖赛，于丽红演唱了由陈克作词，徐景新作曲的《飞天》，获得专业组民族唱法第一名，从此《飞天》被编入各种声乐教材；2002 年第十届全国青年歌手大奖赛中，邓容演唱了琼瑶作词，徐景新作曲的《问云儿》，获民族唱法业余组银奖；2004 年第十一届央视青年歌手大奖赛，方瑶演唱了毛泽东作词，徐景新作曲的《咏梅》，获非职业组民族唱法金奖……歌唱者的优秀成绩，离不开词作曲家的付出。徐景新的创作推动了中国民族声乐艺术的发展，为我国的民族歌唱事业做出了贡献。