印度歌舞在电影中的叙事作用
印度电影自从20世纪30年代引入有声电影以来,电影业得到突飞猛进的发展,其中大部分为歌舞片,其比例占到90%以上。印度歌舞电影中的歌舞片段使影片的场景更加华丽,增加了...【查看详情】
- [16-01-30]·夜郎乐舞的界定、论证与价值定位
- [16-01-30]·有一种美,从来就不是天生的,他是汗水浇灌出来的
- [16-01-30]·论呼吸在民间舞蹈中的应用
- [16-01-11]·谈印度歌舞在电影中的叙事作用
- [16-01-30]·风格特征在傣族舞蹈的浅析
- [16-01-30]·藏族舞蹈的审美艺术特点
- [16-01-30]·从舞者到舞星的跨越 ——对当代舞蹈艺术工作者生存的思考
- [16-01-30]·藏族舞蹈中“颤”的训练意义
- [16-01-30]·蜡祭尸舞“四片瓦”考
- [16-01-30]·浅析唐代表演性舞蹈的风格特征
- [16-01-30]·论女性舞蹈中的“三道弯”
- [16-01-30]·敦煌舞蹈的技巧探析
- [16-01-30]·云冈石窟舞蹈雕像多元风格溯源
- [16-01-30]·探析胯部动律在敦煌舞蹈中的审美价值
- [16-01-30]·刘青弋:民国时期的中外舞蹈文化交流
- [16-01-30]·云南白族“霸王鞭舞”的动律特征
- [16-01-30]·生动的形象 深刻的思想 评舞剧《金陵十三钗》
- [16-01-30]·浅谈傣族舞蹈的继承和发展
- [16-01-30]·舞剧《梅兰芳》不以舞蹈演京剧
- [16-01-30]·浅析舞蹈艺术的动律美
- [16-01-30]·寻找舞蹈的文化密码
- [16-01-30]·浅谈傣族文化特征对傣族舞蹈的影响
- [16-01-30]·论“个性化”民族民间舞蹈创作
- [16-01-30]·浅谈舞蹈艺术教学
- [16-01-30]·民族舞蹈不能丢掉自己的“根”
- [16-01-30]·浅谈藏族舞蹈的主要表演形式
- [16-01-30]·藏族舞蹈中的审美特点
- [16-01-30]·回眸中国少数民族舞蹈艺术教育
- [16-01-30]·当前我国传统民间舞蹈发展中的问题与对策思考
- [16-01-30]·舞蹈学
- [16-01-30]·平衡及头部位置
- [16-01-30]·哈萨克族经典舞蹈解析:以黑走马与天鹅舞为例
- [16-01-30]·浅谈维吾尔族舞蹈的特点
- [16-01-30]·“篝火之舞”与“连袂踏歌” ——藏缅语族圈舞文化特征和功能
- [16-01-30]·西方舞蹈人类学的理论和方法
- [16-01-30]·国标舞和交响乐以及芭蕾舞是世界 三大高雅艺术
- [16-01-30]·体育舞蹈教学中的七忌
- [16-01-30]·韩国创舞国际艺术节观察 让不可能成为可能
- [16-01-30]·加强舞蹈教育中音乐修养的必要性
- [16-01-30]·18世纪美国舞蹈教育
- [16-01-30]·浅析8字圆在中国古典舞身韵动律中的重要性
- [16-01-30]·关于男孩学习拉丁舞的争议问题
- [16-01-30]·古典舞蹈新枝 昆舞:脱胎昆曲展江南古风
- [16-01-30]·舞蹈教育现状有感
- [16-01-30]·舞蹈艺术的从业者 探寻舞蹈的本质
- [16-01-30]·中国古典舞风格动律中“圆”的魅力
- [16-01-30]·傣族民间舞蹈的风格特征以及文化阐释
- [16-01-30]·风往那边吹
- [16-01-30]·刘瑛:家庭如舞蹈 整齐会更美
- [16-01-30]·平原:中西方舞蹈美学观念的比较研究
- [16-01-30]·中国舞蹈的源头
- [16-01-30]·舞蹈艺术之欣赏谈略
- [16-01-30]·傣族舞中“三道弯”的动律体态研究
- [16-01-30]·关于综合大学舞蹈学科培养全面复合型舞蹈人才的定位思考
- [16-01-30]·街舞的美学分析
- [16-01-30]·如何精心培养高质量优秀舞蹈人才
- [16-01-30]·舞蹈美学体系的研究现状及整体理论建构
- [16-01-30]·《奔月》舞剧的诗情与哲思
- [16-01-30]·感悟民族民间舞蹈的继承创新与发展
- [16-01-30]·吸在舞蹈训练中的重要性
- [16-01-30]·魂兮归来 ——论戴爱莲艺术思想的当代意义
- [16-01-30]·用国标舞讲述中国的故事
- [16-01-30]·为什么现代舞 ——对现代舞某些批评的反思与回应
- [16-01-30]·钟璐:我感受着,编我的舞